要真的“看见”，那些不存在的人。
排练室里，谭咏麟在练《无名木》。
他唱到“潮打空枝处，年年绿痕生”时，声音突然哽咽，停了三秒才接上。
玻璃窗外，几个武行，默默摘下帽子。
办公室里，张国荣在试录《侨批员独白》。
他刻意用嘶哑的嗓音，模仿老人诵读1943年的家书。
“父母亲大人，儿在滇缅路上，一切安好。近日得疟疾，已愈，勿念，”
念到“已愈”时，他加了一声极轻的咳嗽，轻得像怕惊动什么。
旗袍铺的灯，亮到深夜。
徐小凤在缝最后一件展品的盘扣。
那是件素白无纹的嫁衣，对应一位连名字都没留下的娘惹女子。
她在标签上写：“原主生平不详，只知她等的人，从未归来。”
录音室里，邓丽君在整理第二卷田野采集的目录。
她为每段录音编号，附上讲述者的年龄、籍贯、口音特征。
以及那句，“为什么记得”的回答。
最多的答案是：“怕忘了，就真的没人知道了。”
顾家辉和黄沾，在修改《空屋回声》的曲目顺序。
他们发现，如果把十首曲子，按时间线排列，会形成一部无声的交响诗。
从1870年“猪仔船”的颠簸节奏，到1942年战火中的破碎旋律，再到1980年回望时的绵长余音。
而赵鑫站在天台上，手里拿着最新的财务报表。
《槟城空屋》预算赤字，三百二十万。
《暴风女神》专辑因大幅改版，商业预期下调四成。
《声音剧场》，零回报预期。
《空屋回声》制作成本未知。
徐小凤旗袍展纯支出。邓丽君田野采集持续烧钱。
但表格最下方，有一行新加的手写备注：
“萤火计划·北京节点，已收集口述历史录音87份，涉及家族记忆跨度1895-1981。”
“南洋华校合作，三所马来西亚华文小学，同意开设‘记忆传承’工作坊，首批学员120人。”
“新加坡国家档案馆，主动联系，愿意有偿使用，《槟城空屋》史料扫描件做公共展览。”
他看着这些字，忍不住发怔。
商业的账簿是减法，每笔支出，都在减少数字。
但文化的账簿是乘法
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