版会社的人。他们明说了，现在亚洲音乐市场是‘日本制作，各地销售’。香港如果想独立制作，就要面对他们的版权壁垒——他们控股了东南亚大半的发行渠道。”
赵鑫一直没说话。
他站在白板前，用黑色马克笔写下几个关键词：日本模式入侵、台湾市场争夺、东南亚渠道战、本土文化主权。
然后他转身，看向会议室里每一张紧绷的脸。
“各位，一九八零年送给我们的大礼，看来是‘亚洲娱乐产业第一次全球化冲击’。”
他敲了敲白板：“日本人不是来做慈善的。他们看到了《魔法爱情》在亚洲的销量，看到了《橄榄树》引发的文化讨论，看到了香港电影在东南亚的票房。他们意识到，这个小小的殖民地，正在长出自己的一套玩法。而他们的策略是——既然打不过，就收购、就合作、就标准化。”
施南生深吸一口气：“我们需要应对策略。目前掌握的信息是，杰尼斯的第一批练习生招募，定在六月。TVB会配套推出新选秀节目《明日之星》，导师阵容包括日本来的舞蹈和声乐教练。”
“我们不能被动。”
赵鑫走回桌前，“从现在起，鑫时代的每一个项目，都要明确回答一个问题：我们做的，和日本模式有什么不同？”
上午十点半，台湾台北，滚石唱片简陋的办公室。
段钟潭把电话夹在肩膀和耳朵之间，手里飞快记录。
“是，赵先生，我明白……罗大佑的专辑封面设计已经确定了，就用他自己画的那幅漫画——一个年轻人用吉他砸电视机，电视机里是党政要员的讲话画面……对，我们知道这有风险，但滚石成立的初衷，就是做不一样的音乐。”
窗外传来学生的游行口号声，隐约能听到“民主”、“解严”。
办公室墙上贴着海报：罗大佑《之乎者也》巡回校园演讲日程表，从台大到成大，排满了整个四月。
助理小跑进来，压低声音：“段总，新闻局的人又来‘关切’了，问我们专辑里那首《鹿港小镇》，‘台北不是我的家’这句歌词，是不是在影射什么。”
段钟潭对着电话苦笑：“赵先生，您听到了吧？我们这边，既要防日本资本，还要应付当局审查。罗大佑昨天在东海大学演讲，说了句‘音乐不应该有禁区’，今天报纸就来了。”
电话那头，赵鑫的声音很冷静：“段总，你们要做的，就是坚持‘真实’。日本模式输出的是包装过的梦幻，我们
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