只要再工作半年就可以拿到绿卡担保资格了，求求您，别赶我走。」
「那又怎麽样？那是你的问题。」
玛丽亚厌恶地挥了挥手，像是在驱赶一只苍蝇：「你们这种移民，就像是这个城市的寄生虫，永远只会制造麻烦和垃圾。滚！」
女佣的眼泪顿时涌了出来，她绝望地看了一眼低头不语的男主人，最终捂着脸，快步跑了出去。
餐厅里重新安静下来。
乔纳森仿佛没有注意到女佣最後那个的失望的眼神，道：「你真的不需要我帮忙吗？
玛丽亚。」
玛丽亚重新坐回椅子上，目光又重新回到了手机屏幕上，冷冷地说道：「不。」
卫报之後，又是一片鲜红的番茄。
A—，克里斯·纳沙瓦提，《娱乐周刊》。
「————为什麽不呢？
西部片本来就是神话，而不是历史。
陈诺赋予了这个神话一张全新的面孔，又有何不妥？
这里的他，不仅是一个寻找妻子并进行复仇的丈夫，更是一个在这里寻找归宿的移民。
当他教导奎文赞妮骑马和射击，还为她讲述那个来自中国的上帝之子的故事的时候，我看到了一种超越种族的纽带————」
狗屎！
玛丽亚继续往下滑动。
4星/4星，史蒂芬·霍尔登，《纽约时报》。
「————这部影片中的暴力场面会让你为之震惊，过量的血浆到处可见。
但塔伦蒂诺运用暴力并非为了博眼球。他通过暴力打破了「南方旧时光温情脉脉」的谎言。在他的镜头下，奴隶制是一场恐怖的惨剧，而非浪漫的故事背景。
影片的配乐更是独具匠心，融合了埃尼奥·莫里康内的义大利西部片旋律，以及带有东方韵味的琵琶声和现代说唱音乐，用东西方的音乐结合在一起去解构历史，和电影主题密切扣合。
它并非完美无缺。
影片中段节奏拖沓，部分场景过於冗长，结局虽出人意料，却略显刻意。
但那又如何？
塔伦蒂诺拍电影从不只是为了讲故事，他的作品总是冲击我们感官，挑战我们固有认知，让我们每一个人心绪难平。
《浴血黄龙》也是如此。
它让我们看到一个从远方来客，在那个野蛮的年代，如何用暴力和子弹为自己和家人赢得尊严。
这是一场狂野的观影之
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