电影结束了。
片尾字幕滚动，影厅的灯光缓缓亮起。
没有掌声，没有议论。
只有一片沉寂，和压抑不住的，细微的抽泣声。
史铁笙其实在电影结束后，还坐在轮椅上，久久没有动。
曹贵英还活着。
马有铁也没有死。
他们只是继续过着日子，在被推平的泥屋废墟旁，搭起了一个更简陋的窝棚。
故事就在这里戛然而止。
没有给出最终的答案，没有献上完美的悲剧
确实，在电影结束之后，他才有这种感觉和反应。
和一般意义上的‘伤痕文学’，完全不一样.
悲剧的力量，就在于其彻底性。将美好的东西毁灭给人看，才能产生最深刻的震撼。
李轩明明已经将苦难推到了极致，将观众的情绪拉扯到了断裂的边缘。
只要轻轻一推，让曹贵英死去，让马有铁绝望。
这部电影，就能在艺术性上，就能暴增。
就是传统意义上的伤痕文学之作。
在最后关头，硬生生把那把捅向心脏的刀，偏离了方向。
去‘逃离’艺术性。
他转头去看余桦。
余桦也在看着他，脸上挂着泪痕，却咧开嘴，无声地笑着。那笑容里，有释然，有欣慰，还有一种……“我就知道你会是这个表情”的感觉。
史铁笙不理他，视线越过人群，落在了前排的李轩身上。
李轩已经站了起来，正在和身边的工作人员说着什么。
他很平静。
那种平静，不像是一个刚刚把一部如此沉重的作品呈现给世界的导演不，沉重，但又带了一丝温情，不完全的冷冽。
他难道不知道，他放弃了什么吗？
为了一个温情的，几乎可以说是“媚俗”的结局，他放弃了封神的机会。
在接下来的奖项角逐中，这个结局，会成为最大的软肋。
绝对的大软肋。
和管唬的《斗牛》，和顾长韦的《立春》相比，在艺术的纯粹性上，《隐入烟尘》已经输了一筹.
……
李轩确实很平静。
观众的反应，在他预料之中。
他看见了史铁笙的困惑，也看见了余桦的眼泪。
他当然知道自己做了什么选择。
在模拟剧本
…。。