放下茶杯，脸上挂着满意的笑容。
“看了，真不错。”
郑龙也是一脸轻松，“管唬这次的发挥，可以说是相当稳定了。黄博的演技也确实到位，一个人撑起整部电影他就有资格角逐这一次的影帝。”
“嗯，《立春》我也看了.”
王塑点点头，“蒋文丽的表现没得说，那种小镇文艺女青年的迷茫和挣扎，演得入木三分.啧啧，她天生就适合我们京系的文艺片”
两部电影，都是标准的京系文艺片。
苦难，挣扎，最后的升华或者毁灭。
这就是伤痕文学应有的模样。
王塑很满意质量.
非常的满意.
作为京圈在文艺片领域的代表作品，《斗牛》和《立春》都达到了他的预期。特别是在题材的处理上，两位导演都展现出了足够的功力。
《斗牛》讲的是战争年代一个农民保护奶牛的故事。黄博饰演的牛二，在日军的追杀下，带着一头奶牛四处逃亡。整个故事充满了黑色幽默，但底色依然是沉重的。人性在极端环境下的扭曲和坚守，被表现得淋漓尽致。
《立春》则是典型的小镇青年题材。蒋文丽饰演的王彩玲，一个有着文艺梦想的小镇女教师，在现实的重压下一步步妥协，最终选择了平凡的生活。那种理想与现实的冲突，被拍得既残酷又他妈真实。
梦想，伤痕，痛苦。
这两部电影，无论是在艺术性还是在对题材的把控上，都代表了京圈文艺片的最高水准.
“李轩那小子，这次算是踢到铁板了。”
郑龙端起茶杯，轻抿一口，“他以为拍个《南京照相馆》就能在文艺片领域站稳脚跟？太天真了。伤痕文学这块，没人能够比的上你的京系文学圈”
王塑对这一点也确实是很自信的。
绝对自信。
确实如此。
伤痕文学，这个从上世纪八十年代就开始的文学流派，在电影化的过程中，一直是京圈的强项。从早期的《活着》到后来的各种农村题材、战争题材作品，京圈积累了太多的经验和资源。
李轩虽然有才华，但在这个领域。
他算的了什么？
比上浸淫多年的京系文学？
不可以。
绝对的不可以，只有‘伤痕文学’这个领域。
王塑知道绝对不会被染指。
而且还是用刘亦妃那种乳臭未干的
…。。