名最佳改编剧本、最佳女主角、最佳摄影，但最终只获得了最佳摄影。
对于这个结果，黎莺没有太在意。
因为黎莺正在出席德国的柏林电影节。
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戛纳、柏林、威尼斯这种国际A类电影节都是影片在公映前才能报名的奖项，而一部作品只能报名其中一个。
经过团队内部的讨论，《缂丝录》制作组决定将影片投给柏林电影节。
柏林电影节在历史传统和选片倾向上对华语电影人最为友好，也是华人导演斩获最高奖项最多的地方。
华语电影在柏林的主竞赛单元成绩也最为辉煌。
并且柏林电影节素有“政治与艺术并重”的传统，关注社会现实、历史反思、边缘群体和个体命运。
这与《缂丝录》的主题高度契合。
并且近几年柏林电影节的选片主席和艺术总监的个人品味也偏向于“故事宏大”，《缂丝录》获奖的概率也更高。
其实黎莺个人更倾向于投戛纳电影节，因为戛纳电影节在三个当中地位最高，门槛也最高。
并且戛纳更推崇极致的作者风格、电影语言创新和美学成就。政治性不是首要考量，艺术完成度才是。
黎莺喜欢选择挑战性更高的选项，而且她对《缂丝录》有信心。
但戛纳电影节在五月，而《缂丝录》已经定档五一劳动节当天上映。
至于为什么不考虑投奥斯卡......
奥斯卡对影片公映与否没有要求，但它设立的文化、语言、产业和公关的多重高墙，对华语电影而言是最高、最复杂的。
最重要的是每个国家或地区每年只能推选一部影片参赛。
这意味着华语电影内部首先要经历激烈的内部竞争，胜者才能“代表出征”。
这本身就是第一道高门槛。
并且在奥斯卡获奖需要的不再仅仅是影片的艺术造诣，而是一套系统性的、国家或地区电影工业实力的终极体现。
而《缂丝录》也不负众望，它承载着许多人的梦想，在柏林电影节上一飞冲天。