我不由天」，听起来很有气势，但内核还是个人英雄主义那一套，跟日苯动画里对人性复杂性的挖掘，深度不一样。」
一位在日苯动画公司工作多年的华人从业者在社交媒体上写道：「我在东映干了十年，看着日苯动画从巅峰走到现在的内卷。《哪吒》让我看到了中国动画的野心，他们不是在追赶，他们是想重新定义。但说句实话，差距还在。不是技术的差距，是审美的差距。」
「日苯动画经过几十年沉淀下来的那种恰到好处，不是靠砸钱就能堆出来的。不过，《哪吒》至少证明了一件事：中国动画已经走出了山寨的泥潭，开始有自己的电影语言了，希望问界的入场能在更大程度上推动这样的改变，也许有一天我们也能回国工作。」
但无论如何，日苯观众普遍承认，这部作品的出现，意味着中国动画已经不再是那个跟在本国後面亦步亦趋的学生了，正如一位网友在推特上的评论：「十年前，我们看《喜羊羊》觉得好笑；五年前，看《大圣归来》觉得惊讶；今天看《哪吒》，我已经不敢笑了。」
韩国方面的反响则更加直白而热烈，NAVER电影版块在《哪吒》相关的新闻下，韩国网友的评论带着一种既惊讶又隐隐不安的复杂情绪。
「特效太疯狂了，最後冰与火的对决，那种视觉冲击力，韩国动画短期内做不出来。
中国电影市场这麽大，如果他们真的把动画工业做起来了，亚洲市场就没我们什麽事了。」
另一位网友则对片中亲情戏感同身受：「李靖换命符那段，我哭了。这跟《七号房的礼物》里那种父爱一样，不分国界。好的故事，就是能让人哭。」
有韩国观众从文化角度解读：「哪吒这个角色，跟我们的恨文化有相通之处，被偏见压制的弱者，最终靠自己的力量反抗，就像我们大韩民族，一生都在被压迫中成长，什麽时候能真的我命由我不由天呢？」
当然也有人态度保留：「画面确实好，但节奏还是太满，从头打到尾，有点累。韩国动画更擅长在动作和情感之间找平衡，比如《追逐时间》、《似而非》，虽然票房没这麽高，但艺术性更强。」
港台地区的反应，则带着一种既亲切又感慨的微妙情绪。
香江的HKMovie论坛上，一位资深影迷写道：「我从小看《麦兜》长大，香江动画走的是小而美的路线，讲究本土情怀和生活质感。大陆动画走的是大工业路线，《哪吒》这种级别的制作，香江永远做不出来。」
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