、金融机构等多方协同，才能实现。”
“这个过程不是一蹴而就，但需要尽快上马。”
“譬如我们问界的剧组和电影营销的内部决策，已经相当程度上把好莱坞的工业化制度进行中国化改造，来辅助我们的商业和艺术决策。”
“当然，这位同学的问题也点出了我们今天的主题——”
青年导演伸手指着头顶的横幅：“泛亚电影学院的成立，就是为了从导演环节进行电影工业化推进的努力。”
台下议论纷纷，很快又归于平静。
论艺术造诣，文无第一，仁者见仁，没有统一标准。
但论对电影工业的认知和全局视野，也许这位内地首富可以做从官方到庙堂所有人的老师都是合格的。
“昨天在会议室，我和张校长同东京艺术大学校长平山郁夫先生、韩国中央大学校长郑云灿先生沟通，很可悲地发现导演人才是断档的。”
“在日苯，断档是因为大师阴影下的集体失语，宫崎骏导演、北野武导演等前辈过于优秀、后继无人，2003-2006年日苯本土电影票房前十中，新人导演仅占1席，是时年46岁的三池崇史先生，再往下，就看不见了。”
“在韩国，断档是因为忠武路血统论的存在，电影行业的生态构建、人才培养得不到充分发展，2006年韩国电影振兴委员会数据显示，35岁以下导演制作进入院线的电影还不足5%。”
“而在中国，断档是由于长期以来的评价标准被把握在少数电影学阀手中，把正常的电影商品——类型片和商业片妖魔化，让我们本来有能力讲好故事的优秀导演闻风色变！”
“当然，自张一谋导演2002年的《英雄》以来，我很庆幸越来越多的导演认识到了这一点，拒绝成为商业片大潮中的溺亡者。”
听到这里，台下已经是一片寂静了。
家家有本难念的经，有些话说出来不好听，但资深的从业者心中都有数。
鬼子国内65岁的宫崎骏、59岁的北野武等巨匠垄断了绝对行业资源，松竹、东宝等大厂推行安全牌策略，不会给年轻导演太多机会。
而他提到的忠武路是韩国电影产业的中心地带，聚集着众多电影公司、器材商店、电影院和剧场等。
没有忠武路的血统，在论资排辈也很严格的韩国电影界很难获得机会。
至于路老板忽略的东南亚国家就更不必提了，几乎没有成名导演，还被98年的金融
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