界人士，亦或是国内电影产业、文化产业的官方人士——
都不约而同地把目光投注到台上，看着这个从出道之日起就高举商业片旗帜、呼吁电影工业化的青年导演。
台上的路老板一身正规场合的高定西装，长身挺立，渊渟岳峙。
“各位朋友大家好，免去繁琐的寒暄，今天我和大家讲一讲创办这座电影学院的初衷。”
“此前，在不同的场合，我都阐述过自己关于商业片和电影工业化的观点。”
“比如02年《鼓手》拿到威尼斯金狮以后回到北电的交流、代表官方与国内第六代导演的对话、05年戛纳影展上作为评审会主席的发言，等等。”
“我为什么一直致力于推进这一切？坦白讲，是因为我看到了危机。”
“今天在场都是我们东亚三国的行业同仁，我们同在发轫于中国的儒家文化圈中共存，有着相似的艺术印迹和美学感受。”
“但是看一看我们三国的电影市场如何？”
“相关数据今天不再赘述，但几乎都饱受了好莱坞的西方电影工业的‘侵略’，这是实情。”
“好莱坞是竞争对手和商业敌人不假，但我认为他们更是解剖样本，好莱坞的强大之处就在于他们进行了专业化的分工。”
“今天关起门来揭自己的短，对比好莱坞目前多达150个电影工业化的工种，这个数字在国内是46个，这是电影局的官方数据。”
“从生产制度上看，好莱坞是是制片人中心制，我们是导演中心制。”
“从单一的生产程序，譬如调色这一块，好莱坞有ASC-CDL色彩决策清单，我们的剧组大多凭经验。”
“还有诸如人才培育、风险管控、完片担保、票房预测等等。。。”
路老板顿了顿：“这一盆水浇下来，可能会让在座的各位觉得透心凉，但的确是不泼不行，也是不破不立。”
这段话自曝其短，但在场的行业内人士都深以为然。
内地剧组不规范的地方很多，产业链上各条线都是深受其害。
投资人的资金被巧立名目、无故挪用、剧组的制片主任克扣群演提成、盒饭提成、外联主任从电影场地费用中中饱私囊，都是常态。
北电标放礼堂的学子们听得心有恻恻，一位导演系学生忍不住站起身高呼：“路导，那我们应该怎么办？”
路老板笑道：“电影工业化是一个大概念，需要官方、电影公司、导演
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