最受追捧的李若彤版小龙女，除了情怀加成外，李若彤的长相带着几分凄苦和清冷的感觉，让观众有种我见犹怜的心碎感。
而刘茜茜的长相更幼态些，有些偏甜偏可爱了，毕竟年龄和生活经历摆在那里。
别墅住着，房车接送着，老妈陪着，你让她苦，她苦不起来啊。
就这身扮上，白天与张远配戏时还好些，毕竟有他吸引注意力。
到了晚上她一个人面对群演时，又是在月光下一袭白衣，宛若仙女下凡翩翩起舞，换谁来谁不臭美。
后世那帮小仙女喝个下午茶都能自拍一千张，这边真仙女自我欣赏一下不也很正常。
所以她的注意力部分散到了自己的造型和形象上。
这臭美的部分还好说，另一半问题更大。
因为另一部分心理问题的源头，是刘晓丽。
没错，就是她妈！
这一版的小龙女，最大的特色是什么？
除了刘茜茜本人外，那便是设计精妙唯美的打斗动作。
茜版小龙女的战斗特色，便是相对武打，更偏舞蹈，这点也与她本人契合。
而其中最具特色的，便是小龙女的招牌攻击动作，舞飘带！
用甩出的白绸子攻击对手，再加上绸子末端绑着的金球铃铛，在攻击中还会发出脆响迷惑敌人。
后期更是用内力催动，让铃铛发出异响，还能产生类似黄老邪“碧海潮生曲”那种扰乱心智的作用。
这可都是原著中所写，这招叫金铃索，是小龙女的独门武功。
飘带还带音乐，剧组理所当然会把这套武功往舞蹈方面理解。
再加上大胡子肯下本，最终效果的确惊艳。
可说是所有版本中，对金铃索的描绘最为飘逸灵动，优雅玄妙。
但只要熟系舞蹈的人都能看的出来，这套甩飘带，舞白绸的动作。
无论是身法，神韵，动作。
那一甩，一收。
一转，一摇。
明显大量借鉴了从华夏戏曲中脱胎而来，在古典民族舞中非常出名，极具特色的“水袖舞”中的技巧和动作。
水袖舞这种舞蹈难度非常高，尤其是对手臂力量和发力技巧的控制，没个几年刻苦训练，那数十斤的水袖，不是甩不出去，就是收不回来。
刘茜茜虽有舞蹈基础，但水袖舞对她来说，还是超纲太多了。
幸好这是拍电视
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