较大，能够影响到平台的排期。所以，在这种情况下，可以提前一个季度，就把这部剧列入到三家的排播表，并根据这个排播表，做相应的宣传计划。
陆严河对这部剧的重视程度，也让三家平台都对这部剧寄予了厚望。
哪怕岳湖台有二十四小时的窗口期，每一集需要在岳湖台播出二十四小时之后才能在视频平台上线——
陆严河一直强调：“在现在这个时代，如果你们还担心电视台的观众会分流，那就太不自信了，电视台收视率能创下记录的话，只会让这部剧的观众盘子更大，而不是把视频平台的观众减小。”
现在的电视剧，问题根本不在于彼此之间抢观众，而在于其他的娱乐形式在跟电视剧抢观众。
中国市场跟美国市场最不一样的地方就在于，美国的市场是几十上百年一点一点地打开了，它的潜力都已经在这么长的时间里，被测算得很清楚了。但是，中国市场是一座潜藏的冰山，你以为你看到了一座冰山，觉得它已经很大，是行业天花板，实际上，只要你真的能够拉动这个市场，你会发现冰山真的只是一角。
《哪吒2》一骑绝尘地把天花板从第一高楼的楼顶直接捅到平流层，就证明了这一点。一部怎么看都不卖座的《何以为家》，能在中国卖出几个亿，也说明了这一点。
美国有很大一批观众，是有固定观影习惯的，所以，很多片子，可以根据市场规律去推测票房模型。但在中国，抱歉，不是听到有某个片子很好看，没有那么多观众会定期走进电影院去找电影看。
电视剧现在也是一样。
你要吸引大量的人来看电视剧，你就得跟当初的《我的前半生》和《狂飙》一样，让普通人之间都在讨论这部剧，在地铁上，很多人的手机屏幕上都是这部剧。这需要一个庞大的观众基数——
而这恰恰需要时间的发酵。
中国人群太多了，网络信息量太大了，突围需要时间。
《狂飙》也不是播出第二天就火成那个样子。
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很快，“跳起来”旗下的一家自媒体“遗迹故事”宣布，将联合《仙剑奇侠传》剧组一起，去讲述《仙剑》取景地的“遗迹故事”。
“遗迹故事”这个自媒体的粉丝有三百多万。
这样的宣传模式，却并不需要片方支付宣传费。
灵河的影视剧，很多的宣传资源都是通过资源置换换取的，节省成本也能达到目的。
这也是因
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