“如果开门见山，那么每一次的动机都要如此，这样才能不停地强化动机，让听众始终都会注意到这个动机的存在。”
“如果要使用一种迟疑的方式来展现开篇的动机，那么同样的，后续每一次的动机前都要给出充足的铺垫，尤其是当第二主题到来时，原本由圆号演奏的动机就要有足够的说服力，不然就完全失败了。”
唐老爷子弯腰在谱子上的第二主题进入前写下了“延续”两个字，而一旁是王小虎所标注的‘情绪反转’。
“情绪在这里是不能反转的，你的情绪只能出现在最后一个乐章，现在明白了吗？”
王小虎点头：“明白了唐爷爷！整个第一乐章都是情绪的铺垫。”
唐老爷子赞许地点点头，“车琳你在这个地方扮演了一个极其重要的角色，因为你是低音声部。”
小车：“嗯。”
唐老爷子：“虽然还是三段一张的动机，但是这里的音程扩展了，钢琴的声音没有办法与铜管相比，那么这里该如何让过渡变得厚重，让琴声的交响化更有说服力，是你需要去思考的。”
小车：“嗯！”
唐老爷子：“甚至你可以考虑从力度上是否可以做削减或是淡化，开门见山不意味着需要一直保持一种强有力，柔和也是可以直接展示的，并且从整体而言，从强到弱也是一种质地的强化。”
小车：“嗯嗯！”
唐老爷子：“韵儿你要留意低音声部，回想一下开篇的低音弦乐。”
唐小星：“爷爷我明白。”
唐老爷子：“好，接下来我们看看发展部，音乐到这里又有了新的方向，贝多芬在这里添加了新的乐思。”
“在交响作品中，一旦和声与旋律的轮廓出现变化，指挥就要注意了。”
唐老爷子直接用铅笔在谱面上画了一个大圈，“作曲家一定会想方设法在这里让听众充满兴趣。”
“我的建议是把关注点放到节奏上。”
“看谱子。”
王小虎已经恨不能把头扎在谱子上。
“贝多芬在这里没有不停地重复动机，而是在节奏上进行了全面扩展。”
“不断地发展，不断地发展，突然间猛地收缩。”
“然后音符锐减，从两个，到一个，就像是对话。”
“交响版本是木管与弦乐对话，这里是你们两个声部对话，这个时候我们才可以把注意力从节奏转回到和声。”
…。。