大哭的那场戏，他一共拍了十几个版本。
每个版本看着差不多，实际上区别很显眼，不同的版本，运镜、构图、配色等等都不一样。
演员的表现方式也不太一样。
拍完那场戏，主演马修·麦康纳整个人差点抑郁。
哭戏，很伤人的。
演员想要拍出感染力，必须要自己代入情绪，大喜大悲，能不累人？
拍到后面，马修·麦康纳都在片场打起了点滴。
最后入选正片的镜头就是他拍的最后一个版本，那时候，马修是真的绝望了。
拍了十几版，导演都不满意。
他整个人又累、又困，被一种绝望感给包围着。
沈良觉得这个版本的哭戏要比原版还要具有感染力。
说实话，拍完这部电影，沈良在很长一段时间里，至少目前，他没有继续拍文艺片的打算。
塔喵的。
就后期调色，他的脑细胞不知道死了多少。
好在结果并不差。
现场，好评如潮。
凡是来到现场的导演、老师，甭管是北电，还是中戏的，都夸了一个遍。
都是那种发自内心夸张的。
在这里，江诗雄是感慨最深的那一个。
跟沈良一比，她那个学生路钏，完全没法比。
魔怔了啊！
路钏忘了一件最重要的事，技巧再高，也要服务于剧情，不是说技巧不重要。
而是得先把故事、人物讲明白。
小沈的这部片子拍的就特别好，他是用人物来推动剧情，每个角色都有弧光。
都有张力。
不过。
想要做到这一点，其实很不容易。
大多数导演，不乏一些大导演，他们仍然是用故事来展现人物。
两种表述方式，成品看起来差不多，事实却是相差甚远。
人物推动剧情要更加高级一点。
简单来说，人物推动剧情的高级之处在于，角色不是单纯的工具人，不是脸谱化的表达。
这才是拿奖该有的水准。
而路钏，他现在沉迷于技巧，尽想着炫技。
念及至此，江诗雄的目光不由投向人群中央的沈良。
或许是沈良给这一代青年导演的压力太大了。
‘炫技’其实也是沈良身上的一大标签。
摄影
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