别冰冷，反差很大，你为什么要这么安排？”
“因为现实。”
沈良解释道：“人是复杂多面的，温情是真的，那是出于情感，算计也是真的，那是因为现实的压迫。”
“儿子林翔的视角，其实就是我想拍的东西。”
“他很擅长观察，正因为这一点，小偷父亲才会教他，带他一起去行窃，刚开始，林翔年纪很小，没有是非道德观念。”
“不过，随着年龄渐长，他慢慢有了模糊的道德观念。”
“然后，他和家庭的情感纽带，慢慢出现了裂痕。”
“这也是他为什么经常坐在小隔间里观察‘家人’的原因。”
“他没有求助别人，也没有向他人倾诉，他是靠慢慢的观察，靠自己寻找答案。”
紧接着，龚丽现场掏出了剧本，一边对照，一边跟沈良聊剧本。
一顿饭吃完，时间已经来到晚上十一点。
要不是师母打电话催高老师回家，龚丽恨不得抓着沈良聊一夜的剧本。
因为越聊，越有意思。
生恩和养恩，到底谁更大？
维系家人的到底是什么？
血缘？
情感？
男女主人救下家暴之中的小女孩，从法理上是诱拐，情理上又是出于善意。
道德和法律之间，该如何量刑？
奶奶死后，男女主人不仅没有上报，还把她偷偷埋下，然后继续冒领老人的养老金。
这种是明显的恶行，甚至触犯了法律，但老人孤苦无依，晚年又是由他们赡养的。
人的善与恶，或许只在一念之间。
影片里展示了很多东西，但导演本人却没有任何表达，就像镜头一样，冰冷、直白，又客观。
人性的善与恶，人与人之间的伦理和道德，全部由观众评价。
非常纪录片式的手法。
很学院派，很符合‘六代导演’的风格。
当然。
类似的题材也很契合三大电影节的口味，拍的好，确实能拿奖。