谢秋芝第一个踏进芝镜台一楼。
映入眼帘的景象，让所有紧随其后踏入的人，包括见多识广的承景帝与皇后，
都忍不住发出一声低低的赞叹。
谢秋芝一眼便明白这第一层的格局是按照接待、展示与茶叙来设计的。
双层挑空设计，视线顺着中心那座造型优雅、盘旋而上的 原木旋转楼梯，
可以毫无阻碍地望到二层的部分栏杆与天光，
瞬间打破了层高的限制，让整个一层显得明亮、开阔，气韵流动。
正对着大门的是一面 巨幅的浅墨山水浮雕墙绘，墨色由浓至淡，层层晕染。
边上写着“入境”两字，仿佛将一幅浓缩的水墨长卷直接铺陈在了墙壁之上，
营造出一种“咫尺千里”的立体感和悠远感。
“这画……画在墙上了？”
沈萱惊讶地走近几步，仔细端详。
“这墨色，这远近……真像走进去了一样！”
“这是谁画的？” 张图图也好奇地问。
谢秋芝摇摇头，又点点头：“底稿是我画的山水小品，
但这么大面积的墙绘，还是用石膏根据我的小画涂抹成画的，可能是我爹的手笔。”
谢秋芝心里也感到震撼，谢广福平时只画设计图，她还真没见过他画别的。
像这样把她的小画用浮雕上墙的方式展现出来，不知道要花多少心思。
而与这幅浮雕山水巨制相对的另一面墙，则呈现出完全不同的雅致风貌。
那是一面精心布置的 “书画集群墙”，错落有致地悬挂着多幅画作。
仔细看去，这些画并非随意摆放，而是隐隐按照某种时间或成长的脉络排列着。
最靠边的几幅，是略显稚嫩的 工笔花鸟图，但色彩明亮，透着孩童般纯粹的热爱与专注。
紧接着的，是几幅写意的山水小品，虽然构图简单，但已能看出对自然意境的朦胧追求。
越往中间和上方，画作的风格愈发成熟稳定。
笔触从生涩走向流畅，构图从简单走向精巧，意境也从直白变得悠远含蓄。
墙上的画作尺寸不一，但都用统一的画框精心装裱，排列疏密得当，
既不显得拥挤杂乱，又充分展示了作品的丰富性，
宛如一个微型的、极具个人成长轨迹的艺术画廊。
这面墙上的画，是谢广福和李月兰从谢秋芝
…。。