织进自己命运织女的纺织机里。
让它们成为虚骸结构的一部分，成为自己的一部分。
让“时间”从此以后，和“空间”一样，都是她的感知维度。
这个过程，代价极其清晰。
自己的灵魂，必须先离开这具肉体。
这是一种真正意义上的死亡——肉体的生命特征，会在这个过程里真正归零。
克洛依闭上了那双遮盖几十年的灰眸。
她最后想到的，不是阿斯特莱亚，不是罗恩和伊芙，也不是那张【旅人】的正位牌。
她想到的，是那棵种在花圃里的紫荆。
它在穿堂风里的样子，枝条软，叶子小。
被风吹起会莫名的散漫，完全不在乎自己被看见还是没被看见。
紫荆不需要知道，自己活着这件事有没有意义。
它就这样活着，把活着这件事，做得尽可能地像自己。
她想：这倒也挺好的。
随后，她把自己投入了那条线。
………………
与此同时，荒诞之王的厨房中。
小丑此刻正站在案台前，围裙系在腰间。
案台上摆着一团面坯，颜色是那种不太寻常的米白，里面掺了几滴从“实然海”里取来的凝光液。
祂正用细如发丝的象牙小刀做微雕，面坯在祂手里快速成型：
先是大体轮廓，一个身量清瘦、姿容端庄的女性人形。
细节方面，手指的长度，颈部的弧度，以及那件常年不换的占星长袍上每道褶皱的走向。
最后刻到了那双眼睛。
荒诞之王在这里停了一下，似乎在思考什么。
想了一会儿，祂还是没有给面坯雕上遮眼的丝绸。
只用象牙小刀的刀尖，轻轻压出了两道浅浅凹痕。
“雕得很好，不愧是我。”
大功告成后，荒诞之王退后半步，打量着自己的作品，自卖自夸着：
“虽然比真人小，但神韵到位，很难有更好的版本了。”
祂把那个面坯克洛依，小心移到了瓷白长盘上。
又抽出四根手工削就的细木架，以一种极工整的角度，将面坯的四肢稳稳撑起。
木架没有随意的穿刺，是那种传统祭仪木架人形才有的、带仪式感的固定姿势。
架子的木料，来自某种生长在灵界的枯树，本身就带有跨越两界传
…。。