他的表演确实已经没有问题，只是现场的这个表现形式有很大的缺陷，但这个问题并不是萧贺导致的，也并不是只有他出现这个问题，而是整个剧团的演员，或多或少都有这些问题。
“我们打算在演绎的基础上，继续给舞台的表现形式做加法。”
阳珩十分果断地说出了他们目前的想法。
“台词的问题我们确实会有缺陷，这个是没有办法的事情，那不如将观众们的注意点转到其他地方。”
“萧贺，你之前生日会的舞台《十二面镜》中，结尾片段里不是正好有一个对镜自省，于是侦探终于从多人格的禁锢中脱离出来的舞台表演吗？”
萧贺愣了下，然后点头：“对。”
“所以我们打算也借鉴一下这个表现形式。”阳珩说，“恶神在最后化为了镜子，直白而赤裸的照射出勇者这一路走来出现的七大恶行，也就是不同恶种在同一个角色上的丑陋扭曲状态，最终塑造了勇者，让他也成为了平凡的‘人’……”
“于是我们打算利用镜面的折射，让你同一时间的每一次出现，都有明显的罪恶象征表现。”
阳珩最后单拎出来了舞台的大地图，开始刷刷地划线，给萧贺指出大概的舞台走位和镜子摆设方式。
萧贺看了一眼，大概明白了阳珩想要表达出来的意思。
在最后的表演中，恶神从高台上坠落，印证着勇者斗恶神最终的胜利，可也暗示着勇者的彻底堕落，成为了同样犯下七大宗罪的人，并将在最后被其他人奉上神坛，取代老一代的神明，成为新的恶神，完成“勇者终成恶龙”的讽刺更迭。
而他，这个演绎恶神的演员，在高台堕落后，才是演技大爆发的关键时刻，在配合剧情掉下高台之后，他就要开始立刻根据现场舞台的走位重新更换位置，最后利用镜子的折射原理，快速闪现在舞台上的不同地方，并进行七大恶行的“人格分裂式切换演绎”。
——用人话讲，那就是这一部分剧情，他现在不仅是要演七个象征恶性的神明人设，还要记住走位，配合现场的镜子挪动，“闪现”到舞台的不同位置进行表演，从而达成类似于瞬移的舞台效果。
“不是，这样变态的舞台设计，你们已经确认过了吗？”
萧贺看懂之后脱口而出的就是这句话。
知道你们很喜欢《十二面镜》，《祸根》的一些表演形式也多少有些借鉴，但是你们也总不能连这样变态的舞台设计也一起借鉴过来吧！
这谁
…。。