原本魏明对《秦时明月》谈不上多么重视，也就是给阿龙找点事做，顺便把自己写《秦俑情》学到的先秦知识二次利用一下，也为内地保留一点商业漫画的火种。
此时的大陆还没有商业漫画的土壤，只有连环画，而且连环画也红火不了几年了，别看现在热火朝天，年销售四亿余册，过两年还能翻倍，可再过几年随着政策调整就被一波带走了。
要等到90年代，准确讲是93年的《画书大王》创刊，大陆商业漫画才算站了起来。
虽然这本杂志只维持了一年，但做到了最高单期40万册销量，颜开、陈翔、姚非拉、自由鸟、胡倩蓉等一批早期中国漫画的中坚力量都是从这里起步的，并和那些盗版的日本漫画书一起培养了国内最早的一批二次元。
但90年代放开，不能等到90年代才开始发展，魏明觉得提前十年为之准备很有必要，否则市场一开，国产漫画产能和质量跟不上，只能被日漫按着打。
既然内地没有市场，就来香港发表好了，市场虽然小了点，但足够猥琐发育了，而且东南亚也有一部分市场，说不定哪天还能反攻日本。
不过黄玉郎不配合，魏明开始思考如何破局，以及自己能不能取而代之。
重活了两辈子，又是影视工作者，魏明太明白IP的重要性了，是IP来源，漫画同样也是IP的上游产业。
日本的《周刊少年jump》靠着几十年积累的动漫版权可以拿到三百亿美元的估值。
美国的漫威哪怕濒临倒闭，但靠着手下的动漫人物依然能重回巅峰，制霸全球影坛。
还有中国的起点中文网，能稳居业内龙头靠的也是对整个男频IP的垄断以及源源不断的造血能力。
同样，IP的后续开发也能让IP源头获益，影视大热反哺订阅就是这种情况。
魏明一个人，哪怕写的速度再快，哪怕把他一个人当成三个用，一辈子才能写多少个故事呢，这些故事又有哪些是能吃一辈子的呢。
他现在最自信的无非也就是《黑猫警长》系列和《狮子王》，但也不是百分百确定四十年后它们依然能赚钱。
可如果这种作品自己有很多很多呢？
以《秦时明月》为例，除了最开始做设定的时候耗费一些时间，把开头工作做好后，后面他写一天的文字剧情足够阿龙和他的团队画一两个月的。
他只负责人设、主线和剧情走向，故事细节则由阿龙填充，漫画细节阿龙和他的
…。。