通过各个角色的人设与行动逻辑，展现出一个成长蜕变的人物弧光，借此表达出一个完整的故事。
而这个精彩的故事，又嵌套在宏伟的世界变迁的背景当中。
《升级》是这样。
《铁甲钢拳》是这样。
《环太平洋》不出意外，肯定也是这样。
必须要有世界变迁的巨大背景，要不然的话，故事就会显得很虚浮，不够真实。
在世界产生巨变的节点上面，主人公出现了，改变了这个进程，或者加速了这个进程。
让人产生一种，这就是宿命的感觉！
路知远的电影当中，常常用到宿命论这个结论，以及【弑父情节】。
这两者，已经快要成为他的标志性情节了。
不过，观众看的爽最重要。
普通观众不需要知道，电影背后的创作细节。
但作为导演，或者影视行业的内容制造商，关于电影第三层的艺术理念，还是有必要掌握一下的。
没有艺术理念作为支撑，拍出来的电影，大概率会是一团没有骨架的烂肉。
远距离看，莫名其妙。
近距离看，臭不可闻。
观众进来一看，骂骂咧咧。
同行过来一看，笑掉大牙。
拍电影虽然没有像造机器人那么难，但想要将一部电影拍好，作为导演，作为幕后工作者，还是要拥有艺术思维。
……
路知远是一个天才。
他已经用三部电影，彻底证明了这个事实。
所有人都发自内心的尊重这一点，没有哪个傻子会怀疑。
就连嘴臭的冯小钢，在这一点上，也得承认。
顶多，他私下里骂骂咧咧喊一句，路知远这个疯子！拍个电影而已，搞这么复杂干什么？把拍电影的难度提得这么高。有必要吗？
……
这一刻，不少人听完路知远关于《环太平洋》这部电影的艺术构思之后，一个个都陷入沉默当中。
尤其是那些港台导演。
人都傻了。
互相看着对方，一个个说不出话来。
他们本来觉得，自己挺会拍商业片的，对于剧情矛盾，还有爽点，美女，这些小细节，都挺懂的。
但是，看过路知远拍的电影之后，他们总会莫名其妙产生一个想法，自己是不是应该抽空去念个成人大学？
…。。