追求意象的精致性、情感的深刻性，甚至因过度依赖象征、隐喻而陷入晦涩化的误区，未来几年，会有很多诗人为朦胧而朦胧，导致诗歌沦为意象的堆砌，失去可读性。”
但是在80年代初，朦胧诗的晦涩不仅不是缺点，反而是优点。
读者愿意花费精力去解读意象背后的思想，因为这种解读本身就是一种思想参与，是对自我觉醒的确认。
此时，读者与诗歌的关系是“共谋”，共同完成对时代情绪的表达。
但长期来看，这种依赖解读的阅读模式难以持续。
一方面是随着教育普及和信息爆炸，读者的审美趣味逐渐多元化，另一方面，更关键的是，朦胧诗的个人化始终停留在精英化的个人。
它的“自我”是反思历史、追问理想的大我，而非普通人的日常小我。
梁小斌若有所思：“你认为文学会向着通俗发展？”
许成军还是摇头：“从这两年的情况来看，文学并没有明显向着通俗发展，而是呈现出多元化的发展态势，既有追求思想深度和艺术创新的精英化倾向，也有一些具有通俗化元素的文学尝试，但通俗化并非主流趋势。”
然后他停顿一下，笑了：“至于未来的发展，梁兄不如期待一下，这是我青创会想要跟大家聊得内容。”
梁小斌被噎了一下。
仿佛看到了某点一些知名“断章狗”的嘴脸。
不过许成军的钩子留的确实好，至少梁小斌是被勾住了，已经开始期待许成军在大会上的发言了。
“成军，最近在创作什么题材？”
“军旅题材的长篇。”
长篇？
梁小斌愕然，要知道在传统文学创作里面是有创作鄙视链的。
毫无疑问，长篇是居于鄙视链的最顶端。
哪一个成名作家没有一篇长篇代表作都很难说在这一行是行家。
所以，这狗人20岁开始写长篇？
第二天，安徽文联举办的青年创作研讨会如期举办了。
安徽省作协副主席陈邓科是本次的主持人。
许成军挑了挑眉，老熟人了，前面给《试衣镜》上强度的就是这位大佬。