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为了生存，他们奔往北美各地，在流动的人群和空间里搭建临时社区。
女主费恩从储物柜里拿出自己的东西，把灵魂与日用品一同塞进车中，抱着已故丈夫的工作服无法控制住悲伤情绪。
属于工人阶级的费恩，对于自己接下来的生活，有了决定。
那便是开着“房车”，走完这风烛残年的晚景生活。
由于不停的跋涉，她不停的打零工，也在和不同的人打交道。
虽然物质上极端匮乏，虽然生活上贫穷撂倒，但是性格上，她依旧我行我素，经常直言不讳。
这是一个坚韧的老女人，她的骄傲使得她无法忍受任何人的怜悯。
可哪怕忍受孤独、饥寒交迫，费恩也依旧浪漫。
她坐在面包车里练习长笛；她为年轻的流浪汉背诵莎士比亚的诗集.
毫无疑问，相比《爆裂鼓手》来说，《无依之地》无论是剧情还是结构，都要略逊一筹。
但影片通过展现次贷危机之后，北美底层人民所面临的困境，极大的引起了现场来宾的共情。
毕竟这场“人祸”，可谓是席卷全球，几乎所有人都深受影响。
尤其是在这个故事里，还藏有大多数人或着即将面临的、似曾相识的晚年，以及许多人无法表达，又忧伤寂寥的亲情。
是以，当影片落幕之后，现场响起轰鸣的掌声，所有人都起身鼓掌。
“怎么样？”
“令人惊叹的佳作。”
贝纳尔多·贝托鲁奇坐在轮椅上，跟着现场观众一起鼓掌，丝毫不掩饰自己的赞赏：
“通过具象的细节记录和宏大的叙事感，来探讨社会问题，以及个人与社会的对立与融合关系，非常有水平。”
“没想到你的评价这么高.”姜闻都有些惊讶。
要知道，贝纳尔多·贝托鲁奇可是已经出道超过半个世纪了，见识过的文艺片不知凡几。
其本人更是奥斯卡最佳导演，柏林和戛纳的终身成就奖获得者。
不过一想到魏晋身上的荣誉和头衔，以及这部片子的内核，姜闻又只能暗道一声服气。
“他值得赞美，真的很难相信，魏居然才刚刚三十岁。”
贝纳尔多·贝托鲁奇笑道：“虽然他很年轻，但无论是拍摄手法还是构图运镜，都表现得非常成熟。剧本内容也相当有深度，各方面无可挑剔。
另外，配乐也很棒，在弗恩面对
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