里虽然唱到了山沟和窑洞，“花开花又落”的山丹丹花，但走的却是都市流行曲的风格，所抒发的也是现代都市人的一种怀旧情绪。
表达的是人们对逝去岁月的寻觅，对古老的淳朴生活的追想。
而且关键是在音乐观念上，《信天游》则呈现出极大的创新意识。
甚至是对港台软软绵绵的流行音乐，以及前几年内流行音乐界“气声唱法”的一种逆反。
其特殊的“喊唱”方式，虽然与崔建引入了欧美摇滚创作的歌曲风格不同。
但演唱出来带有明显的情感宣泄色彩，明显的发掘和汲取了我国北方乡土音乐的巨大能量，
可以说是乡土摇滚和传统民歌的折中物。
所以才能以鲜明的特色征服了内地歌迷，以至于就此让大陆内地乐坛刮起了翻天覆地，且粗狂强劲的西北风！
确实，《信天游》从原创的程度来，艺术价值或许没有崔建的摇滚乐那么大。
不像《一无所有》直接震碎了文学界和艺术界那些传统艺术家脆弱的心，直接成为了前卫青年的精神号角。
但其影响力却丝毫不亚于崔建的摇滚所覆盖的范围。
反而因为更容易朗朗上口的旋律，更粗浅易懂的歌词，甚至有过之而无不及。
它就像三十年后的广场舞神曲《最炫民族风》那样迅速传播开来。
与崔建的摇滚相辅相成，让所有老百姓和普通人深深喜爱，且不分男女老幼。
无疑，正是这场百名歌星演唱会决定了一个时代音乐发展的走向。
尤其是《信天游》和《一无所有》也标志了一个时代的心态。
恰恰就是以此作为转折，内地乐坛开始了明显的分化。
这场演唱会之后，以邓丽君为样板的港台歌曲明显光彩黯淡了。
靡靡之音不再受宠，翻唱歌曲也不再受人追捧。
内地的歌迷们更渴望的是慷锵有力的内地原创音乐，放弃了温柔浪漫，转而追求硬气刚强。
就连可供选择的歌星也一气儿推出了一百个，让人看得眼睛都花了。
所以斐翔这个港台风艺人，专为投内地观众喜好出品的翻唱专辑，那还能有个好儿吗
？
自然就受到了连累，在销量上彻底翻车了。
他的这盘首专上市销售了三个月了，全国只卖出了四十万盘左右。
这无论对于斐翔个人而言，还是对于太平洋唱片来
…。。