首先阿尔卑斯的雪自然触手可得，学生们也非常熟悉；
王维的画则是从国内临时传来的高清复制版本，是《轰炸东京》剧组道具的一部分，因为影片中有梁思成、林徽因夫妇保护古建拓印古画的剧情，也能满足即兴讲座素材的需要。
於是，在这座沉淀了百余年欧洲精英教育血脉的古老礼堂里，路宽信步於讲台与那扇直面阿尔卑斯雪峰的巨窗之间，像一位引导者，为台下这些见惯了纯血马、祖传庄园与家族徽章的年轻心灵，推开了一扇看向东方的窗。
在短短一个小时的漫谈里，这些背景各异的学生们听到了一种截然不同的艺术语法，中国艺术家把东西方的美学内核并置在他们眼前做对比：「在西方，阿尔卑斯的雪是征服的对象，是神圣的符号，是风景画中需要被精确描绘的光影与体积；而在王维的画里，雪是呼吸，是心境，是天地不言而自成的留白与余韵。」
「西方，是我站在山前，惊叹、描绘、并试图理解这造物的宏伟；东方，是我走入山中，成为山岚雾气的一部分，在静默中体悟与万物同在的圆融。」
如果这些还没有上过大学、但是比普通大学生受过的艺术薰陶更多的孩子们能够理解的话：
东西方的画家同时来画阿尔卑斯山，西方人画的是地质报告，东方人画的是什麽？
中国导演今天就告诉、也解释给了他们听，东方人画的是山水清音，是胸中丘壑，是云水禅心，是雪泥鸿爪。
这些很难讲得清楚，甚至连从小听爸爸言传身教的呦呦都搞不太明白，也还没到她应该明白的年龄。
因此在萝实学院的学生们震撼之余，路宽又转而以电影作比，深入浅出地讲一了一个关键词：
余味。
中国导演用指着窗外，给学生们用一个英文单词信达雅地表达出了这个「余味」的意思：Afterglow，意为日落後天边残留的余晖、晚霞。
连同全校学生、校长在内，也包括刘伊妃、铁蛋、呦呦，庄旭一家和泽耶德等人，都在台下听着电影大师的激扬文字。
他说中国画不在乎你看完能不能说出这座山的名字，而在乎你离开後，闭上眼睛时，那片留白会不会在你心里浮现出来。
他说在拍《山海图》时，所有特效人员都在问他同一个问题：你要的怪兽长什麽样？
自己回答三个字：像个人。
因为中国神话里的妖，从来不是纯粹的恶，它们有软肋、有脾气、有不想让人知道的
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