色，变为粗糙的、颗粒感强烈的黑白色调。
房间里的寂静、隐约的抽泣声，被骤然响起的、尖锐到刺耳的防空警报声撕裂！
那警报声仿佛从陈桂民的瞳孔深处、从时光的隧道尽头凄厉地传来，瞬间将观众拽入另一个时空。
影片的剪辑节奏，也从相对缓慢、充满情感张力的正反打与特写，猛地切换为快速、晃动、带有新闻纪录片质感的短镜头组接。
黑白影像剧烈晃动，如同手持摄影机在奔跑中拍摄。
画面上是仓皇奔逃的人群，担架上染血的绷带，被硝烟燻黑的残破墙壁，天空是压抑的铅灰色。
忽然，一阵沉闷而整齐的脚步声由远及近，镜头猛地甩向街道尽头。
一队穿着略显陈旧但浆洗得笔挺的深色空军制服的年轻军人，正迈着坚定的步伐，逆着逃亡的人流，向着城市外围的方向行进。
灰尘沾染了他们鋥亮的皮靴，但每个人的身姿都挺拔如松，年轻的脸庞上带着与周遭慌乱格格不入的沉静与肃穆。
阳光偶尔刺破云层，照亮他们肩章和领口的徽记，也照亮了他们眼中灼热的光芒。
镜头快速扫过这八张年轻的面孔，在此处只是留给观众匆匆一瞥的机会，并未每个人都着墨展现，他们是中央航空学校的第八期学员。
1937年淞沪会战爆发後，航校为避战火，被迫从杭州笕桥本部西迁，历经辗转，於1938年初抵达大後方的春城昆明。
此去巫家坝新校址，是为在相对安全的环境下，完成最後的飞行与战术训练，以期早日驾机升空，迎击肆虐祖国领空的日寇战机。
此时，全面抗战已爆发逾大半年，半壁山河沦陷，制空权几近全失，这群年轻人背负的，是国家与民族存续的最後希望。
镜头最後定格在为首的那人脸上，正是年轻版的陈桂民。
补天映画从《返老还童》开始积累、迄今已经冠绝全行业的的化妆特效技术，轻而易举地将梁佳辉年轻化，只是他脖颈上的青色胎记，在黑白影像中依然清晰可辨。
陈桂民转过头，似乎对身旁的同伴们说了句什麽，露出一个充满朝气的笑容。
这笑容与几分钟前1984年北平饭店里那个苍老悲的面容，形成了残酷到令人心悸的对比。
电影的色彩虽然仍是黑白，却仿佛因为这群年轻人的出现，而被注入了一种悲壮而明亮的生命力。
那段尘封的、血与火淬链的岁月，伴随着陈
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