员原本只是礼貌性地站在嘉宾区後排，听到这段话也交换了一个眼神。
值得一提的是，今天这个彭萨科拉国家海军航空博物馆，和几年前《球状闪电》的拍摄地布雷默顿海军基地一样，都是通过五角大楼娱乐办公室租用的场地。
这里本来就是美国历史最悠久的海军航空站，也是所有海军飞行员与飞行军官的必经之路，堪称「海军航空兵的摇篮」，所以在场负责配合和监督的美国军方人员都是现役部队。
在这些专业人士看来，这位东大导演对待电影的细节确实不凡，刚刚他讲的完全是实情。
从专业角度看，霍克3的操纵系统采用钢索直接传动，没有任何液压或电力助力，飞行员在高速俯冲或剧烈机动时，需要用整个上半身的力量去推拉操纵杆，虎口和掌根常年磨出厚茧。
更关键的是，这种飞机的操纵杆并非垂直立於两腿之间，而是从仪表盘下方斜向伸出，飞行员握住它时手腕自然呈一定角度，手指只能以钩状扣紧，这是由机身结构决定的握法。
长期驾驶这类机型的飞行员，即便只是在巡航状态，手指也不会完全放松，因为任何一瞬间的松懈都可能导致杆量漂移。
刚刚张震的表演很不错，但这种「不错」主要体现在他面部丰富的情感和眼神的层次上，那是属於戏剧舞台或普通中景镜头足以承载的感染力。
但在这部电影的结尾，在即将到来的、可能长达一分钟的纯粹特写镜头里，观众的目光会死死咬住他的脸，他的手，他每一寸皮肤的震颤。
人物的内心将不再主要由台词或大幅度的动作来诉说，而是交给那些被放大到极致的生理细节：
一次喉结的滚动，一根因极度困惑而微微抽搐的眼角神经，乃至手指关节在皮革手套包裹下发力的曲张。
在这样一段几乎无声、全靠微相表演支撑的情感高潮里，夸张些说，一根飘到额前的发丝如何被汗水粘住都会被IMAX银幕放大到无以复加，成为解读人物终极抉择的密码。
导演路宽所要求的，正是这种属於电影本体语言的、显微镜级别的真实。
在嘉宾席的刘伊妃看来，其实这又是一个向她那些放暑假的学生们强调「演员对身体的掌控力」的例证。
机舱中的张震没有说话，再次闭上眼睛，仿佛在调动某种更深层的身体记忆。
等到再度开拍，他重新将手放在操纵杆上。这一次手指关节似乎真的更凸出了一些，整个手部与前臂的连接，呈现
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