卡背景墙，将观影行为转化为一场仪式化的社交活动；
粉丝後援会也开始组织大规模包场，晒票根、比票房成为新的攀比方式，乐视文化联合阿狸推出了「看电影送同款」的营销，将影片中浮夸的奢侈品消费直接导向购物车。
凡此种种，都不约而同地展现出了3.0时代到来的的典型图景：
娱乐至死，流量为王。
乐视文化等公司终於找到了一条不算路线的路线，来赶超那道不可逾越的身影。
即便流量打法问界也是专业的，但总比拚内容要容易的多。
基於这样的运作模式，内容好不好可以不再是胜负手，能不能让粉丝持续亢奋、让路人也忍不住参与讨论，才是真正的核心竞争力。
至少，这是乐视文化和其他下场的网际网路大厂的认知。
整个行业处於这种导向下，其实这个市场能够保持定力的只有问界系，暑期档国产票房排名前列的《小时代2》、《後会无期》、《北平爱情故事》、《分手大师》等影片中，以往垄断称霸的问界系只贡献了《後会无期》，以及改良版的《分手大师》，均由吾悦牵头出品。
《分手大师》是吾悦旗下艺人、今年大火的跑男综艺的主要驻场嘉宾邓朝主演；
而《後会无期》是和郭金明同为作家身份的韩涵的处女作，作为当年博客网时代文化明星引流方向的头牌人物，他和问界一直保持着良好的合作关系，也经常在微博营业发表对於路宽电影的评价。中国电影的黄金十年开启後，80後作家群体也耐不住寂寞下场，韩涵就自己的初步想法和问界方面接触後，基於问界和吾悦作品调性的分工不同，选择了把影片导入吾悦运作。
与《小时代2》所代表的流量狂欢形成鲜明对比的，是韩涵处女作《後会无期》所走的另一条路径。这部由吾悦运作的公路电影在上映後收获了远超预期的口碑与市场反响，总票房最终突破6亿，虽然不及《小时代》系列的流量爆炸，仍然以独特的文艺气质、冷幽默的词和关於理想与现实的思考，赢得了大量观众，尤其是文青群体的共鸣。
影片并没有依赖话题炒作与粉丝控评，而是根植於紮实的剧本、鲜明的作者风格以及精准的情感投射，韩涵也凭藉他长期积累的公众形象与文字魅力，将电影打造成了一场关於「出发与告别」的集体青春叙事。当然也包括了暑假期间续上五一假期街头巷尾《小苹果》热度的《平凡之路》，以及另一首邓紫棋演唱的同名主题曲，都因为电影广为流传
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