ena的联盟，则揭示了欧洲多元社会尚未实现的承诺——
当法国仍在辩论「世俗主义」与头巾法案，德国纠结於「主导文化」的边界时，《山海图》用一场跨越种族与阶级的合作，质问欧洲是否真正做好了接纳差异的准备。
《费加罗报》认为，这部电影的伟大之处，在於它未提供廉价的解决方案，而是以冷峻的诗意提醒欧洲：
真正的团结并非源於同质化的幻梦，而是源於对伤痕的共同承认与修补的勇气。
在民粹主义抬头的今天，《山海图》恰似一记敲向良心的警钟。
《费加罗报》的对象是欧洲的中产阶级，非目标读者会对影评中提到的法国「头巾主义」和德国的「主导文化」社会议题没有认知。
这和《山海图》有什麽关系？
因为2012年当下的欧洲，特别是法国和德国，正深陷於应如何对待社会内部「异己者」的激烈争论中。
法国的「头巾法案」本质是关於穆斯林女性能否在公共领域表达其宗教身份，其背後是共和模式下强调同化的融合理念；
德国关於「主导文化」的辩论，也围绕着新移民是否必须完全接纳主流价值观的核心议题。
浅显而言，法德两国面对移民和难民都在考虑如何保持自身文化的主体性问题，而这些外来人，都是「他者」，像《山海图》中的几位主配角一样的「他者」。
因此，《费加罗报》的影评人敏锐地发现，《山海图》恰恰用一则动人的寓言，回应了欧洲的现实焦虑。
影片中那些背景各异的角色从猜疑、对抗到最终携手，恰恰为欧洲社会提供了一个理想的愿景：
真正的团结并非源於消除差异，而是源於在深刻理解并尊重差异基础上的合作，这无疑是对当时欧洲那种非此即彼、充满对立思维的公共辩论的一剂清醒剂。
这体现了《费加罗报》作为主流大报，试图通过文化评论介入和引导社会思考的一贯风格。
只不过等到後世法国队世界参赛队伍都找不出几个白人的时候，再回头看这篇影评，法国人不知会作何感想。
在欧洲的诸多影评媒体中，英国媒体是最受关注的。
全世界的观众都想看一看注定要被《山海图》被抬到一个更高讨论度的「大英博物馆」会如何回应，英国本地媒体会如何看待这部电影的隐喻。
影片还没有公映，关於大英博物馆的讨论尚在发酵，但精英媒体们的发声已经从各
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