在奥斯卡後的酒会上也半开玩笑地提过一次。
但《太平书》的情况不同，它承担的文化推广的属性更重，况且也不是「一次性上线」，可以采取和国内类似的台网联动。
小刘感慨道：「没想到有一天我也能出现在美国的电视台里呀，还是以中国古装形象。」
「或许真像你的粉丝说的，电视剧是你的本命吧？怎麽拍都火。」路宽抬头看着老婆笑道：「上美国电视台不是件容易的事，但是做成了也有好处。」
「传播范围和受众更广了吧？毕竟现在流媒体还没有成为绝对主流。」
路老板点头：「没错，但还有一个对你个人以及参演演员比较友好的消息，让你的电视剧天命」这个说法更有说服力了。
「什麽？」小刘好奇，美目晶晶地看着他。
「前两天一同出席奥斯卡的艾美奖的约翰·谢弗亲自打来电话，邀请我们参加今年的自制原创剧集参加评选，几乎等於压哨进入了。」
刘伊妃惊喜道：「艾美奖不是只对电视台播放的剧集开放吗？」
艾美奖有一条把流媒体网站的自制剧排除在外的规则：
参赛节目必须在无线或有线电视网络向全美51%以上地区的观众播出，流媒体点播被视为「点播」而非「广播」，不符合规定。
这是为了确保艾美奖作为一个表彰美国广播电视业最高成就的奖项的纯粹性。
而上一世打破这一规定的恰恰就是2013年的《纸牌屋》。
真实世界线的2013年，奈飞的原创剧集《纸牌屋》在2013年艾美奖上获得提名并获奖，这被视为流媒体节目首次获得艾美奖主要奖项认可，标志着规则的实质性突破。
原因也很简单，流媒体领域的声量太大，剧集质量也太高，就像现在的奈飞的《纸牌屋》和《太平书》，接连两部佳作都稳居美剧前十的位置，後者在奈飞的亚洲点播率只略微低於内地，这大半年来非常火爆。
这都导致了艾美奖不能再对流媒体网站的自制剧视而不见，否则就是对自己权威的削弱。
现在只不过因为《纸牌屋》的提前问世以及《太平书》的火爆，以及路宽本人在北美的影响力，把这条规则提前改变了而已。
在影视、文化、传媒领域，穿越者蝴蝶翅膀的威力要大得多。
更何况这部《纸牌屋》是大卫·芬奇执导、凯文·斯派西主演，它的制作精良度、剧本深度和表演水准完全达到甚至超过了H
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