导的《得闲炒饭》也很有趣，也欢迎你明年带着作品到北平电影节来。”
姜平虽然不是不是筹委会的核心成员，但总归要为北影节摇旗呐喊的，这是明年的核心文化项目：
“是啊！华语电影还是需要一个最具权威的奖项，评价标准是推动行业进步的关键！”
许安华闻弦歌而知雅意，主动举杯：“香江电影人大多还是明事理的，之前《苹果日报》和黄球生那帮人讲些有的没的，不能代表我们，路导您应当是明察秋毫的。”（576章）
她不是一个很会钻营的导演，但也知道眼前这位一贯以来无论是风传、还是大家所见的和港圈的“不和”，不得不谨慎对待。
路宽倒是晓得这位成名已久的香江女导演，她电影里反映的也都是一些基于香江本土的人文和乡土思考，是那一代香江导演的共性。
譬如在她半自传式的《客途秋恨》中，张漫玉饰演的以她为原型的角色从国外回到香江，这一代香江人对历史和家国情怀的概念模糊疏离。
而祖父辈对回到内地的渴望，以及日苯血统的母亲的回乡见闻，促成了乡情缺失以及异国归来的张漫玉对家庭关系的重新审视。
在她的电影里，这个扮演自己的角色最终投身香江电视工业，实录拍摄香江的反英游行，算是对殖民问题的一种反思。
许安华很推崇97年一部写香江的纪录片《去日苦多》，认为这就是她们那一代香江人对自身归属缺失的最佳注解，纪录片中提到：
香江就像个很成功的妓女，每个人来这里想要什么，她都可以给你，最重要的是要有机会给她生存。
她出卖自己的尊严，人们走了，而她只想过一个简单安稳的生活。
面貌上总体来说不是黄畜生那种货色，但也不是什么左派电影人就是了。
路宽微笑回复她：“外界对我的议论一向很多，特别是在香江这样的自由港，充满了各种各样的思潮。”
“我不在意谁说了什么、说过什么，甚至是像金马一样这段时间做过什么。”
见他借题发挥提到近期热度最高的舆论话题，包括姜平在内的重任，都不禁竖起耳朵倾听。
兵兵眼中的他似乎更加气蕴内敛，光是坐在这里，姿态就很卓尔不群了，更别提他讲的话——
“但我想我们拍电影、搞所谓的艺术的，在天马行空之余还是要有一条底线在，这条底线人所共知，就用不着我多嘴了。”
路老板笑
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