属于小人物的‘不美’。”
“所以重点还是演员的神态塑造，这个女主角的演员要习惯性地微驼着背，眼神要带着长期被忽视而形成的躲闪和自卑，但偶尔，在看向那个怪物时，要流露出一种底层人才有的、未经雕琢的原始温柔和倔强。”
刘伊妃听得入神，不仅没有抵触，反而更加跃跃欲试：“就像《时时刻刻》里的妮可·基德曼，完全颠覆自己？”
妮可·基德曼在《时时刻刻》里，用一个精心设计的硅胶假鼻子，几乎完全掩盖了她那标志性的、过于美艳的容貌。
那个微微下垂、略显宽大的鼻翼，瞬间将她从好莱坞尤物变成了一个敏感、压抑、深陷精神困境的女作家弗吉尼亚·伍尔夫。
包括查理兹·塞隆在2003年电影《女魔头》中增重、剃眉、涂抹斑驳皮肤，惊人地化身连环女杀手艾琳·沃诺斯，这种颠覆性演出也为她赢得了奥斯卡影后桂冠。
为角色牺牲外形是许多实力派演员突破自我的重要途径，约翰尼德普、莱昂纳多等人都是受益者。
但扮丑，和演丑，是两个维度的概念。
“你不会以为演丑女很容易吧？”
路宽笑道：“外表丑不代表姿态、气质丑，我们常常讲演员的信念感，就像你这样美了二十多年又很臭美的人，突然让你相信自己是个丑女，你就算再怎么说服自己也不会信。”
“你想象一下有些小女孩从小被人说丑，一直到长大都摆脱不了的那种自卑和怯懦，那是十几年的心理暗示，现在要你几个月时间里去建立这种信念感，想做到极致是很不简单的。”
刘伊妃听得一愣，似乎是这个道理。
经常会有情景喜剧或者商业片中所谓的丑女，但观众明明从她身上看到的是一个暂时蒙尘的美女，为什么？
从表演专业角度而言，“扮丑”只是技术层面的物理改造，“演丑”则涉及演员深刻的内部心理建设与外部形体控制的统一。
就像刘伊妃这种从小美到大、也从小被夸到大的女演员，历来的角色几乎都是本色和正常的颜值尺度，肢体语言、眼神姿态乃至呼吸节奏都已形成优雅、自信的肌肉记忆。
即便通过化妆技术改变了外貌，若演员无法从心理层面彻底相信并接纳自己“不被关注”、“自卑敏感”的角色状态，观众就会敏锐地察觉到“一个美女在扮演丑女”的间离感。
她会有相当多的小动作和神态暴露本真，如下意识的挺背、习惯性的撩发、目
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