后续素材的整理和交接、3D资产的完善、特效模拟和解算，至少要近半年的时间，时间还是比较紧张的。”
“唯一的优势就是我们的Previs（动态预演）精修是边拍边做的，实拍的时候已经根据画面调整了虚拟镜头的匹配度，摄像机的运动轨迹、角色走位已经进行过一次修正。”
影片预计全球公映时间是6-8月的暑期档，一是和《阿凡达》拉开时间差距，二也是和问界、吾悦今年密集的贺岁档电影错开身位，免得自家的排片打架，三是这个时间节点是全球性的电影旺季。
张一谋默然地点点头，他没有拍过科幻，对先进技术的了解说实话一般。
如果不是因为北平奥运会开幕式，通过路宽引入的包括无人机、巴可水幕、led改良的国际最前沿技术，很多国内导演根本无从知晓。
就像近代西方通过坚船利炮给东方国家带来先进热武器的震撼一样，电影产业的特效宣传一般也是从大片侵袭开始的，譬如《阿凡达》和12月国内即将上映的《2012》。
“有的电影烧钱，有的电影烧时间，科幻真是在拿钱烧时间。”张一谋有些感慨，觉得后面的话又不大好讲了。
路宽跟这位老学长不玩什么心眼子，直截了当地笑问道：“张导你跟我还磕磕绊绊啥，赶紧说！”
张一谋脸上笑出一道道沟壑：“一个是给你和伊妃送邀请函，10月6号在鸟巢的《图兰朵》歌剧，我吸取了咱们开幕式的一些科技手段，请你们来‘看看戏’。”
“你看你有没有时间，拍摄实在……”
“好啊！我现在是每个月抽两天时间给剧组放假，我自己也回家看看孩子，只要没有特殊情况，到时候肯定来捧场。”
张一谋1997年首次在意大利佛罗伦萨执导歌剧《图兰朵》，1998年推出紫禁城太庙版，以实景与东方美学惊艳世界。
这一次的鸟巢版是他时隔11年后对同一剧目的第三次重大创新，旨在突破传统舞台限制，结合奥运场馆的现代性，会通过声光电技术呈现宫殿、刑场、江南水乡等场景，以抽象化影像替代太庙版的写实布景，突出“现代感”。
就像刘伊妃去年在人艺沉淀自己，导演通过奥运会开幕式、《图兰朵》歌剧这样的大型晚会调整自己的艺术视角也是一种沉淀。
这一次老谋子决定把地点放在鸟巢，一是响应国家号召，解决奥运后场馆的可持续利用问题；
二是作为新中国成立60
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