有多错，只是后续因为各种原因生出许多蹉跎和波折来。
因此刘伊妃进人艺，相当程度上也是一次逆行业风向的“纯艺术选择”。
冯远争跟少女科普完了人艺的方方面面，转而回身从自己的书柜里拿出个书包。
“伊妃，梅尔辛老师的书稿，你拿回去吧。”
小刘惊讶道：“你收着呗，你不还要带年轻演员嘛，梅尔辛说会对你有帮助的。”
冯远争感慨道：“谢谢你们帮我带礼物给她，我后来跟她通了电话，她身体很不好。”
“我准备这两年无论如何抽空，带着老婆孩子去一趟德国。”
人艺戏痴把装满了梅尔辛教学心得的大书包郑重地放在办公桌上，轻轻拉开拉链，满含眷恋地看着它们：
“她在电话里对你赞不绝口，我已经看过一遍文稿了，基本都是当年她教授的内容和后续的心得，对我来说意义不大了。”
“伊妃，你带回去吧，希望你能用得上，找到斯坦尼第三阶段的表演和教学方式。”
冯远争轻轻打开一本满是德语的学习笔记，那是他80年代末在德国的所学，熟悉而又充满怀念地翻到其中一页：“这是《魔笛》那场戏，当年她给我的批语——”
“争，要像夜后的花腔那样穿透灵魂。”
刘伊妃看见他掌心里躺着的那本德文笔记，扉页贴着梅尔辛年轻时的照片。
照片里的日耳曼女人站在布拉格剧场后台，演出服腰带上还别着沾油彩的排刷，冰蓝色眼睛亮得惊人。
刘伊妃将书包贴在胸前，皮革凉意透过高领毛衣渗进来，这一刻想起了柏林风雪里那个轮椅上的倔强背影。
阳光斜切过办公室斑驳的木地板，将两人交接书稿的剪影投在焦菊隐题字的院训墙上，上书——
演员的生命，从踏上舞台的第一步开始，就不再属于自己，而是属于观众，属于永恒的戏剧艺术。
对表演和演员事业充满执着的少女，再一次感慨自己来人艺的选择之正确。
这里是一个能叫她继续沉下心来雕琢自己的艺术殿堂，让她能够继续朝着自己心中的目标进发。
办公室外，突然传来《雷雨》排练的舞台雷声音效。
闷闷的，像谁在时光深处轻轻叩门。
上午的时间很快过去了，午餐后，冯远争带着年轻女演员小刘到人事处办理手续。
2008年人艺的人事工作由档官员马鑫全面分管，具
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