宽毫不犹豫地回答当然。
艺术电影也罢，追求导演极致的个人风格也罢，想要在影视真正地留名也罢。
《异域》过后的这部作品，他准备在故事性和商业性之外，进行最大限度的个人主义创作。
把自己两世为人在电影艺术里汲取和吸收的养分做一次总结反馈。
否则，他顶多是在电影匠人的道路上做到极致，永远无法登堂入室，树立自己的风格和流派。
路宽现在就像是张无忌，因为挂逼的视角博采众家之长，武当的学一点、少林的懂一些，明教的练一练。
他现在要去追索和关注自己独特的导演技法，拿出真正属于自己的东西。
让观众一看就知道，诶，这是路宽的电影。
就像看到缓慢的节奏和悠长的空镜头，就知道是侯笑贤；
看到无处不在的希区柯克变焦，就知道这是希区柯克的惊悚片；
看到环形结构的叙事，就知道这是昆汀；
看到糖果色和无处不在的对称分镜，就知道是韦斯安德森（布达佩斯大饭店）；
看到油画配色和宏大叙事，就知道是扎克施耐德（守望者）；
还有无数已经竖立了个人风格，甚至是开宗立派的世界级的电影大师。
库布里克、戈达尔、特吕弗、黑泽明、伍迪艾伦、伯格曼。。。
在经过三部电影的技法锤炼，路宽觉得是时候了。
是时候从一个完美电影匠人的身份中脱胎，向着黑泽明、伯格曼等人的那扇门走去。。。
即使路还很长，也许穷其一生也走不到终点。
就像刘伊妃对他的评价一样，他只有在接触电影时才像一个纯粹的艺术家，像一个心无旁骛的雕刻者。
这位艺术家正在创作新片的剧本，改编自菲茨杰拉德的《本杰明巴顿奇事》。
这部在2008年由《搏击俱乐部》的导演大卫芬奇改编上映，美国版的《本杰明巴顿奇事》斩获了奥斯卡金像奖的最佳视觉、最佳艺术指导和化妆。
在原著中，本杰明出生在1918年一战胜利的当晚，母亲难产而死。
他出生就是满脸皱纹，满头白发的垂暮老人形象，这让他的父亲托马斯巴顿惊恐万分，当即将其抛弃在一家养老院门口。
在养老院工作的奎妮收留了本杰明并悉心照料，在老人们的陪伴下，本杰明逐渐长大，身边的老人不断离世，而他却越来越年轻。
…。。