我还是希望我公司的团队能有一个好的收入，激发大家的工作积极性。”
其实江一锋的回答也有所保留。
怪兽公司的特效订单，一方面有华影韩叁坪的帮忙，他介绍了一些单子；
另一方面是江一锋反其道而行之，给好莱坞的制作团队回扣，让这些外国佬个人赚到钱，他们当然愿意把公司的订单放到怪兽特效来做。
反正怪兽特效也有实力，能保质保量的完成工作。
这些话不能公开说，侯峰也懂，于是又问道：“怪兽特效做到了世界一流，那你觉得华国特效，或者说华国电影工业，跟国外的差距有多大？”
江一锋想了想，回答道：“在拍摄设备和某些技术上，我们跟好莱坞还是有一些差距的。
但这种差距能够接受，我们可以引进国外先进的拍摄设备，可以适当吸纳国外优秀的特效人才，逐渐发展出自己的电影工业。
三五年时间就可以慢慢追赶上来。
而且很多人不懂电影特效，一提到电影特效，就说什么电影工业，好像非常高大上，没有几十年追赶不上一样。
事实上电影特效最重要的不是技术，而是审美和文化。
技术只是特效画面实现的手段，而特效画面最终要做成什么样子，都是文化审美决定的。
我希望大家记住一个概念：影视特效是文化审美的高度凝结。
西方特效团队固然技术精湛，却难以捕捉东方美学的精神内核。
如果一个导演盲目的迷信西方团队的特效，那就说明他迷信西方审美。
就比如乌尔骟，他拍摄的画皮2，一个脱皮的镜头花了上百万美金，结果却毫无美感。
很多观众吐槽，说画皮2的特效画面像是魔幻风格的RPG游戏。
这并非珐国特效团队的技术不行，而是他们根本不懂华国的志怪故事，领悟不到东方审美的神韵，把脱皮做成了西幻游戏。
而乌尔骟也不懂，他看到西方公司做的特效就觉得高大上，他打心里认为画皮2的特效做得很好。
所以乌尔骟的新电影，又请了好莱坞的视效团队。
大家想象一下，由西方人来制作华国的神话人物钟馗，这会是个什么结果？
这根本就是融合不了的事情，但乌尔骟却乐此不疲。
我特意去了解了一下这位导演，发现他还喜欢行为艺术，参与过各种突破伦理下限的拍摄活动。”
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