品。”
王世襄先生闻言，连忙凑过去，将放大镜稳稳架在画纸上方，眯着眼睛端详片刻，随后直起身点头附和：“元白先生说得对，你看这印章的色泽，少了点年代沉淀的温润感，边缘还有些模糊，确实是清代中晚期的风格，而且装裱的绫子也是那个时期常见的暗纹样式。”
郑彦博站在最边上，眼神紧紧盯着画作，生怕错过任何一个细节，偶尔还会点点头，像是在认真消化两位先生的点评。
李哲和洪三就站在不远处，虽然不是很懂，但也听得津津有味。
启功先生和王世襄先生又接连看了几幅书画，有明代的小品，也有清代的书法，每一幅启功先生都先逐字逐笔分析，王世襄先生再用放大镜核查细节，从纸张老化程度到印泥成分，两人配合得十分默契。
期间，郑彦博适时递上茶杯，请两位先生喝茶休息。
茶是上好的龙井，茶汤清澈，香气四溢。
启功先生喝了口茶，放下茶杯，笑着说：“今天这些作品虽算不上稀世珍宝，但也各有特色，能和世襄兄一起品鉴，也是一桩乐事。”
王世襄先生也笑着回应：“能跟着元白先生交流，我也学到不少，刚才那幅清代书法的笔法，我之前还没注意到其中的细微变化。”
休息片刻后，郑彦博走到李哲身边，轻轻拍了拍他的胳膊，然后领着他走到启功先生面前，恭敬地说：“启功先生，这位是李哲先生，他想收藏咱们荣宝斋新收的两幅画作，一幅是齐白石先生的《墨虾图》，另一幅是张大千先生的《青城山水图》，想请您帮忙鉴定一下，出个鉴定书。”
启功先生一听有齐白石先生的作品，眼神瞬间柔和了几分，笑着说：“哦？是白石先生的《墨虾图》？我得好好看看，世襄兄也来一起掌掌眼。”
郑彦博连忙转身，从里屋拿出一个精致的木盒，小心翼翼地打开，先取出了齐白石的《墨虾图》。
画作展开，只见纸上几只墨虾栩栩如生，虾身通透如凝脂，虾须纤细灵动，仿佛下一秒就要从纸上跃入水中，正是齐白石晚年典型的灵动风格。
启功先生凑上前，指尖轻轻悬在画纸上方，仔细观察虾身的墨色层次，又翻到画作背面查看落款与印章，脸上渐渐露出认可的神情。
他缓缓说道：“这《墨虾图》的笔法，是白石先生晚年炉火纯青的路数。
你看这虾身的淡墨与浓墨衔接自然，虾眼用焦墨点染，透着股鲜活劲儿；还有这落款‘齐大’二字，笔画
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