不是犯人脱罪的计谋，而是创作者为侦探准备的外挂。
可我不会写机关，也不会写暗号，所以用不来。
客观上我不具备写日式推理的能力。
这也就导致了，在2000年出头这段日式推理占据绝对主流的时间段，我也陷入了和英式本格派同样的困境。
凶手的强度过高了，盘外招又让读者厌倦，所以反而没有办法写出好案子。
第二个原因，就是我个人在创作中，案件一定不能脱离当时的社会背景。
之前的创作没有遇到这个问题，不是因为我真的经历过那个古老的年代，而是因为其实很有趣，对“过去式”的案件来说，他到底是1930年1940年的波洛，还是我设定的1980年左右的投毒案，其实对于读者来说观感是一样的。
毕竟大家都没有真的经历过那个时代，对我们来说，只要知道那是一个没有DNA，没有现代科技的“过去”就够了。
可偏偏2000年之后的时代，我们都经历过。
可偏偏2000年之后的时代，和现在又有着天壤之别。
可偏偏当我去回想那个时代的时候，好像又什么特点都回忆不起来。
它就好像是一个夹在高度发达的现在，和高度不发达的过去之间，混沌迷茫的过渡期。
既不能让我完全依靠自己的经验，用互联网时代的新犯罪作为背景，又不能让我从熟悉的阿婆等推理作家小说中获取灵感作为蓝本。
于是，结合两者，我发现卡在这个新旧交替的过渡时代，我的任何构思都无法安置在里面。
其实目前我已经有三个非常完整的案件大纲了，两个刑侦类，一个本格类。
可偏偏它们就没有一个可以在这个时代登场。
要么不具备案件发生的社会背景，要么不具备侦破案件的技术支持。
除此之外，还有一个在我不断翻找素材的时候才意识到的最痛苦的事实。
那就是为什么对我来说，这个2000年后的近现代会让我觉得如此混沌。
我对案件刑侦的认知，当然和大家一样源自各种影视或文学作品。
之前说过了，阿婆等老一辈的大家构筑了我对“过去”的认知，这些已经随着柯南世界线时代的进步成为了只能提取细节的素材和创作理念。
而现在呢？
它源自《犯罪现场调查》。
这是我美剧的启蒙，也是我对“现代
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