肯定，对玩偶柜本体的修复，相对简单。不用把它拆成零件，调整一下就行。
嗯，比如说裂缝和顶板，这都只用木工胶就能修复——
等等，我木工胶呢？
鱼鳔胶已经摊在碗里，静静地凝固成一团，完全不能用了。
再说，就算没有冷掉，剩下的这点儿鱼鳔胶，也不够修复这柜子的……
行吧，下单吧，还有一大堆原材料和工具要下单，要等它们慢慢过来呢……
好在，等待原材料和工具过来的时间，对沈乐来说，完全不存在“无聊”两个字。沈乐忙得团团乱转：
每一件微缩家具，每一件微缩器皿，每一个玩偶，玩偶身上的每一件衣服，都要拍照，多角度拍照，留下记录。
每一种材质都要仔细观察，研究用什么材料修补、怎么修补，从哪儿弄到相似的材料——
比如说，有几件微缩家具，似乎是用杉木做的，而他从山村老房子那里拖回来的杉木，正好可以利用？
修补文物，修补老物件，能用老木料，就不用新木料，能用老的五金件，就不用新的五金件。
五金件主要是考虑质感，几百年风霜岁月留下来的斑驳痕迹，是任何现代的做旧手段，所不能完美复制的，它能自然地与老物件融为一体；
而老木料，主要考虑的不是外观，而是材质。
和文物上的木料，同样经历了多年风雨，经历了多年热胀冷缩的形变。它内部的应力，已经释放到极致，它的膨胀系数，和文物近乎完全贴合——
这时候，把它修整出形状，镶进待修复的文物当中，它就可以完美地和老物件原本的材质结合。
要膨胀，一起膨胀，要收缩，一起收缩。双方步调一致，就不会产生那种，当中忽然多了条缝的事儿……
除此之外，沈乐还要考虑考虑，怎么把漆皮贴回去。说实话，他们古建筑修复的，不太做这种精细娇贵的活计：
一根柱子三四米高，一座大殿十七八根柱子，每根漆皮翘起来了，都要一片一片贴回去？！
那他们啥都别做了，光忙着贴漆皮就算了！
那是个精细活儿！
据说前几届的师兄师姐，有几位做课题去了山西，和另外一个研究组，做大足石刻修复的在同一片场地。
然后，那个研究组，其中有一小组人，是做千手观音造像抢救性保护工程的。
好家伙，就为那个造像的金箔该怎么贴，从
…。。