呢？
《圣殤》是获得了威尼斯金狮的电影，在最佳故事片上，《梅兰芳》输得一点都不冤，这个应该没有太多爭议，就不说了。
就算在最佳导演的竞爭上，我认为陈诗人甚至都不如《李米的猜想》的导演曹宝平————”
至少看到这里，小钢炮还是非常认同的，觉得这位说的太对了。
但越往下看，小钢炮感到越不对。
“操！”
这哪是反驳陈诗人的，这分明是为曹宝平的《李米的猜想》没有拿到最佳导演惋惜的！
小钢炮正想给《李米的猜想》挑刺反驳，可是转头一想，这不对啊，仅仅只是反驳也太无力了。
不行，我要给自己“立传！”
“冯导此前最擅长的是都市喜剧和贺岁片，《集结號》的成功，標誌著他从一个成功的商业片导演，蜕变成为一个能够驾驭宏大歷史题材、展现深刻人性关怀的作者型导演。
评委会把最佳导演授予他，让他在跟田庄庄、陈凯哥以及曹宝平的竞爭中脱颖而出，我认为是基於以下几点：
一、对宏大题材的成功转型与掌控：导演需要协调庞大的剧组，包括战爭场面的调度、特效、美术、音效等，这与拍摄室內喜剧的复杂度不可同日而语————
二、对战爭类型的本土化与反类型化改造：在此之前，华夏的主流战爭片多是《大决战》式的宏大敘事，强调战略思想和集体英雄主义，个体形象往往比较符號化。
《集结號》跟《拯救大兵瑞恩》等国际级战爭片的视听语言相似，如手持摄影、逼真的音效、主观镜头等等，但其內核却是彻底华夏化的。
它没有停留在展现战爭的壮观，而是聚焦於战爭中的个体生命价值，体现了导演深刻的思想性和创新性————
三、对表演的精准调教：影片的成功极大程度上依赖於穀子地这个角色的成立。
冯导选择了张涵宇，並指导他塑造了一个有血有肉、偏执而伟大的平民英雄，这个角色打破了高大全的英雄模板，他的脏话、他的倔强、他的绝望，都让角色无比真实。
这也是冯导调教演员能力的一种展现，穀子地是有血有肉的，同样是根据现实改编，《梅兰芳》里的黎铭是模板化的表演，是面无表情的假大空”————
四、实现了商业和艺术的平衡，延续了实验电影的成果：《集结號》既有震撼人心的战爭场面保证了商业吸引力，又有后半部分感人至深的人文追寻。
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