徐佳莹抿了一口，茶香中带着桂花的清甜，口感醇厚，格外爽口。
“林师傅，您做古琴多久了？”苏木看着墙上挂着的半成品古琴，好奇地问。
林师傅叹了口气，目光落在手中的粗陶茶杯上，像是在回忆过去：“我十六岁就跟着父亲学做琴，到现在已经四十五年了。做古琴是个苦差事，急不得，一道工序都不能省。从选料、制坯、上漆到调音，最快也要一年才能做好一把琴，慢的话，要一年半才能完工。”
他指着墙角那块看起来格外陈旧的杉木，“你看那块老杉木，是我十年前从黄山一个老祠堂里收来的，祠堂拆的时候，我特意去挑了几块干透的梁木。”
“这木料要在通风干燥的地方晾够十年，让里面的水分完全蒸发，才能用来做琴身。古琴讲究‘声由木出’，木料不好，哪怕后续工序做得再精细，音色也上不去，所以选料是第一步，也是最关键的一步。”
说着，林师傅起身带他们走进作坊。
作坊是一间朝南的屋子，采光很好，靠墙放着一张宽大的木桌，桌上铺着蓝色的绒布，上面放着一把正在制作的古琴。
琴身已基本成型，呈黑色，琴面上画着淡淡的墨线，标记着徽位的位置。
林师傅正用细砂纸打磨琴面，动作轻柔得像是在呵护一件珍宝。
“这把琴叫‘仲尼式’，是最传统的古琴样式，从孔子时代就有了，”
林师傅拿起琴身，轻轻敲击了一下琴面，琴身发出清脆悦耳的声响，“现在正在做‘灰胎’，就是用鹿角霜和生漆混合，调成糊状，涂在琴身上。涂完后要放在阴干室里阴干，阴干后再用细砂纸打磨平整，这样反复涂十几次，琴身才能坚固耐用，音色也会更浑厚。”
徐佳莹凑近琴身，仔细观察，发现琴身上的灰胎细腻光滑，看不出丝毫涂抹的痕迹，就像是琴木本身的纹理。
“林师傅，涂灰胎的时候有什么特别的讲究吗？”她问道，手指轻轻碰了碰琴面，触感温润，带着一丝凉意。
林师傅笑着说：“讲究可多了！首先鹿角霜要磨得细如面粉，不能有颗粒，不然涂在琴身上会有疙瘩；生漆要选陈年的，越陈的生漆黏性越好，而且不容易开裂。”
“混合的时候，鹿角霜和生漆的比例要精准，多一点少一点都不行，太稠了涂不开，太稀了挂不住；涂的时候要用牛角刮刀，一层一层薄薄地涂，不能涂太厚，不然阴干的时候容易裂。”
“阴干室的温度要控制在二
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