创作高峰期内一般只能获奖一次。
在后世，已经那么多年过去，全中国拿过两次茅奖的作家也只有一位，没错，只有一位。
嗯，还是刚才提到的那位《沉重的翅膀》的作家——张洁。
但换句话讲。
茅奖的作用，是激励更多的作家投入到长篇的创作中来，而不是赋予已经成名的作家更大的名气。
这座奖的功能性是旨在发掘新的长篇作者。
从这个角度来看，同一作家不宜连续获奖，也是对茅奖这份资源的更合理运用。
总之，这么一条死规矩，有利有弊。
而如今，时隔第二届茅盾文学奖颁布已经过去了足足三年时间，第三届茅盾文学奖的筹备，似乎又可以启动了。
而江弦作为第一届茅盾文学奖的获得者，时隔一届，在第三届又有了再次评选的资格。
不过有些尴尬的是。
从1984年到现在的1987年，江弦在长篇创作上陷入了一个停滞。
以至于现在再回顾，除了发表在国外的《漂流者》和《饥饿游戏》，竟然找不到一部他的长篇作品！
“上次你的《芙蓉镇》没拿到第一，这是多遗憾的事情，我相信你当时不觉得什么，事后也肯定会觉得遗憾。”冯沐和他讲着。
在第一届茅奖评选的时候，《芙蓉镇》不论从何角度来看，似乎都是当之无愧的第一名获得者。
可惜因为贺井之一句“字数太少”，让《芙蓉镇》错失了茅奖第一名的桂冠。
对此江弦也没啥敢抱怨的，贺井之对他都够宽容了，都没说给他送去青海。
而时隔那么多年，贺井之的影响力早已没了当年那么大。
“一个作家的创作爆发期能有几年？”
“你就不想圆了当年的这个遗憾？”
冯沐面无表情：“再过几年，下几届你还能写出像样的长篇么？”
“这是未知数。”
“当下的这个机会，你应该好好把握才是。”