寄生在一体的诅咒和鬼魂。
尽管它拼命去隐藏了手法，可季礼却能够通过感应，发现邪灵是被传送的力量，给封闭在了另一层空间中。
这让他确认，老妇人实际是一个空间鬼，只不过它的能力要比之前遇到的每一只空间类鬼物，都要细致入微。
它甚至可以将伤势这一具象化的事，也进行所谓的整体挪移。
按照它的手势，季礼可以断定，原本他碎裂的内脏伤，已转移到了第六具尸体的身上。
至于，为何邪灵无视空间的再度出现，原因非常简单——因为邪灵一直在季礼的眼中，两者一体，永生永世相连。
“牢笼、空间、规则”，这三个关键词，再加上代表意义极深的七口缸，让季礼正式解开了老妇人的谜题。
老妇人，是一只思想腐朽、行为刻板，近乎病态的空间鬼。
它明明有随意杀人的能力，却不能杀，甚至还会为其治伤，就为了将这些人丢进缸中这个牢笼，将其困死。
缸可以坏，但不可以碎——意味着人可以偶尔出格，但最终依旧要活在规矩里；
一口缸可以无法使用，但不能七口缸全烂——意味着当一条规矩被冲破后，还有更多的规矩在等待着将人套住。
只要，七口缸没有同时碎掉，就足以让人活在死板的规矩之中。
缸，是具象化的规矩、规矩，是缸的实质代指。
它们双向困住了人与鬼。
人作为冲破规矩者，被每一口缸痛苦地包裹，直至窒息而亡；
鬼则是迷信规矩者，践行以缸困人的准则时，它也被束手束脚，无法动用真正的力量。
但这是第三视角的解读，因为在老妇人的眼中，这些缸，并非牢笼，而是信仰。
因此，当季礼将所有缸全部砸碎后，也就意味着崩塌了这个腐朽的老妇人，所有的一切。
规矩，被彻底破坏了。
这一次，人与鬼都没了任何的限制，但对鬼来说，失去了信仰后，它已成了注定的输家。