照自空而来，心境空明，便如俯视整个大海中倒映的天空，以全局取之，天地为之一宽，而挥刀的天照、空中的太阳、悠悠的白云，只是这幅图中随意落笔的内容与留白而已。
他心念电转，默默感悟“沉著遒劲，圆转自如；不燥不淫，腴润如玉；起伏有序，纵横如一”的要义，踩着八卦双鱼步，滑步左右，挥手之间，剑出如风。
手中剑如一支画笔，在面前这张巨大的宣纸上，随意而精细地挥洒起来。剑如笔走，脚下踩着八卦双鱼步，在天照邪神刀芒的缝隙中，游走，腾挪，总于间不容发之际，似莲叶上一颗轻滑的水珠，时或凝重，时或轻盈，远近、位置、比例，皆是恰到好处。
行剑作笔，将挥刀攻击而来的天照仅仅作为山水中的一个角色，天地风物，自成背景，剑下之画独立成幅。
众人只见觥几仇剑舞龙蛇，如泼墨春夏，剑芒所架构的山水之间，是初夏的柳园，春意未曾远去，阳光和煦，柳枝青绿，柳絮飘飘，白云浩淼，万木兴荣。剑芒暗影吞吐，便如向远方延伸的堤岸，翠岫葱茏，新绿纷披；剑光霍霍之中，一勾一画，便如描画远景处的拱桥庭榭，屋宇院落，错落其间
。剑影如烟，左手酒罐时或激荡而起的酒水，被剑锋泼洒开去，便如画笔之下，风雅之士策马、散步或泛舟，纷纷涌向山间水湄，在湖光山色中纵游。
觥几仇以剑作笔，挥毫之下，大开大合，剑锋圈转，剑芒走势在面前虚空的宣纸上整体上以大对角线构图，便如青山与坡岸对峙、开阖，春水自右下向左上流动，逍遥游剑法不再拘泥于剑谱死式，变化有法，实实虚虚，无人可揣度。而剑下的画意，却将《游春图》中暮春的气息，流动着气韵之美，剑气凌厉，笔下的江水不再静止，却如剑意纵横，流韵于这虚空的画作之外。
剑锋如笔，尽得“布局”、“勾画”、“用色”、“皴染”、“填染”、“遥摄”、“细描”等技法的要义，于这山水描画的动作中，一气呵成，如风疾电闪。而行剑者，便如置身于这暮春游乐之中，欢愉、欣喜、好奇、兴奋等微妙心理，于每一个行剑走笔之中，一览无余，便如手下笔底渲染着一副水墨山水画一般，以意示形，剑影闪过，气韵如虹。
剑影按画笔走势，剑锋忽远忽近，时左时右，将远景、近景一同向中景聚拢，使各种景物完整地统一在一个画面中。行剑走笔，精工细描，一剑一剑递进，便如展子虔挥毫，让剑下虚幻的画面呈现出纵深感。
折铁剑在觥几仇手中，便如激活了潜藏
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