觉得挺悲凉的。
如果艺人只有为了什么比赛为了什么评奖才会去认真练功，那这个艺人还有什么用，这个行业能不完蛋吗？
艺人行是名利场不错，艺人争名逐利也很正常，这本身无可厚非，但是在争名逐利的时候如果还能保持着一点对艺术的追求和坚持那就更好了。
现在曲艺行不景气，行内艺人都看不到自己从事这一行的前景，每个月也只是拿着国家发的微薄工资勉强度日，活的兢兢战战的。
现在文工团也在改革，好多国企也在改革，大批职工下岗了，这些曲艺艺人其实是非常没有安全感的，如果自己也下岗了，那能干什么去啊？
现在又没人听曲艺了，自己这一身本事也换不来饭吃啊。所以大批曲艺艺人都在往影视圈跑，想拓宽自己的事业，为以后留个吃饭的保障。还有一批就是想尽所有办法往电视台跑，只要有了名气就到全国各地走穴，趁现在红，能捞一笔是一笔。
曲艺界很浮躁，根本没有几个艺人肯踏踏实实练功肯踏踏实实钻研本门艺术的。艺人的艺术水平自然也就很一般了，也就更没观众听了，曲艺行也就更没落了。
这是恶性循环。
但这是一个很难根治的恶性循环，我们没办法去要求艺人饿着肚子搞艺术，这是不现实的。
顾柏墨现在是在向文社说相声，但是他每天都还会开自己出租车的，为什么，还是为了给家人一份能吃饱饭的保障罢了。
所以曲艺的振兴归根结底要落在有钱上面，钱很俗，但谁也离开不了。只有这个行业能挣钱了，能养家糊口了，那才会有大批从业者愿意进入，愿意好好钻研。
并不是所有人都是方文岐和何向东这样不计较个人得失的，爱相声艺术爱到癫狂的，而且复兴相声也不是靠着这两个人就能行的，他们最多能起到一个引子作用，真正的复兴还是要靠这个行业所有人的努力。
这才是持久的有生命力的，不然就算何向东红遍天下，那相声的复兴也仅仅只是昙花一现罢了。
时间不紧不慢地过去着，牡丹奖的复赛也确定好时间了，这一次是公开评审，而且也会邀请观众来旁听的，观众也是有投票权的，只不过占比不高。
曲协那边在北京找了一个中等剧场来做比试场地，观众坐满了是五百人，而且也还有电视台媒体记者过来报道。
相声是第一场比试，每一段相声掐的时间是十二分钟，不能超过十二分钟，一天时间就可以把相声的复试搞定了。
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