钱少，环球自然也就没有动力帮弗兰克-扎帕铺销售网络，更不会在他身上浪费哪怕一分钱的市场营销预算。最关键的是，抛开别的不谈，环球——或者说整个唱片工业——也需要杀一只像弗兰克-扎帕这样的鸡，来儆其他蠢蠢欲动的猴，向他们展示离经叛道的严重后果。
这种软封杀，在那个信息获取渠道相对匮乏，传播媒介基本上被资本垄断的年代非常有效，但进入二十一世纪的第二个十年，在线流媒体和免费播放业态早已完全取代传统的购买-使用模式，由环球等大型唱片集团苦心铸就的行业壁垒完全崩塌，弗兰克-扎帕于独立厂牌发行的作品，不再需要主流唱片公司租用的轮船和货车，一箱一箱地拉到全球各地的唱片店和连锁超市售卖。
只需要鼠标点按几下，耗费相比起跨洋运输来讲微不足道的一点流量费，就能让全世界的乐迷，听到来自半个世纪以前，迄今依旧振聋发聩的传奇之声。
让Fleetwood Mac和史蒂薇-妮克丝这些传统唱片时代就已经功成名就的主流巨星，于流媒体时代继续巩固他们的江湖地位和商业价值，是韩易想要做的事情。
而通过浪潮音乐基金和瀚音乐集团打造的次世代传播模式，让弗兰克-扎帕这种长时间受到打压和漠视，商业成绩与艺术成就严重不符的独立大师不再明珠蒙尘，使他们的作品得到应有的认可与收益，也是韩易孜孜以求的目标。
对于几乎拥有无限金钱的他来说，二者并不冲突。
“弗兰克的作品，确实是独特而非凡的。”
静静地听完韩易的陈述，史蒂薇换了个坐姿，轻舒了一口气，问道：“但你真的这么有信心，能把它们带到聚光灯下？已经过去那么多年了。”
“也许会听起来有点自大，可我认为，策展人和被策展的作品同样重要。”
“嗯哼。”史蒂薇应了一声，点头的幅度比之前显得略大了一些，眼神里掩藏着数股激烈冲突的复杂情绪。
“我们制定了一套出色的歌单推广策略，让我们能够快速冷启动任何曲目，大约一两天内就能从零流量增长到一百万次。这套策略，对麦迪逊来说，效果非常好。”
“《Cold Water》之所以能冲到榜单第一，就是歌单的功劳。”麦迪逊帮腔，“我们的电台播放量从一开始其实并不高，前半段基本上是靠网络流媒体支撑的。而当它成为美国乃至全球流媒体播放量第一的歌曲时，电台意识到了消费者的需求，这才把它放到了高频播放
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