种程度。
另一方面，现在的泰勒，自己也没有做好完成惊世骇俗之举的准备。她与大机器唱片的协议，还剩一张专辑、两年时间。在这之前，韩易哪怕把官司打到最高法院，也不可能跟泰勒签下一纸新约。版权发行领域更不用说，泰勒前七张专辑的音乐版权被环球音乐发行集团牢牢掌控在手中，韩易需要等到2020年2月，也就是第八张专辑《Folklore》制作完成之前，才能通过合法途径，拿到泰勒未来创作的词曲版权——而且如果真的动了心思要开出优惠条件跟环球音乐抢人，那大概率只能拿到有时间限制的管理权。
另外，演出经纪领域，WME在乡村音乐界的影响力无可置疑，也无可撼动。出道以来，泰勒-斯威夫特便一直与WME的明星经纪人格雷格-奥斯瓦尔德共事。以UTA目前的体量来说，吃CAA的尾气都稍显勉强，更别说要望WME的项背了。韩易还没有完全掌控这家经纪巨头，他的天量资金也还没有像WME收购IMG或者UFC那样，为UTA装上发展的火箭推进器。因此，在这种情况下，泰勒根本没有理由改换门庭。随着行业地位的进一步巩固，泰勒的野心只会越来越大，最终达到一個传统业务架构无法承载的地步。
如果不跟WME合作，泰勒-斯威夫特也不会去签约其他的演艺经纪公司。她会直接完全无视纽约州和加利福尼亚州的法律要求，跳脱出西方音乐工业百年沉淀出的所谓惯例，自己单独聘用一个拥有演艺经纪人证书的工作人员，成为乐坛历史上罕有的，自己为自己预定演出的少数几位巨星之一。
那么，拿经纪代理权这条路行不通，直接出资跟泰勒搭伙做巡演行不行？
答案是：理论上可行，实际操作中希望渺茫。倒不是因为韩易手里的钱不够，2023年开始的The Eras Tour世界巡演是迄今为止——不对，迄韩易重生为止——制作成本最为高昂的巡演，即使不把泰勒的保底演出费用计算在内，光是舞台、设备和落地执行方面的实际支出便超过了一亿美元，并随着场次的逐渐增多直逼两亿美元大关。
在这其中，仅设备的运输和物流费用估计就超过了3000万美元，即便是跨国演艺巨头AEG Live，也得伤筋动骨才能把这么一大笔现金调配出来，甚至每个站点还要找本地公司融资，能拿到的政府补贴也一个都不放过。
毕竟，虽然AEG实力雄厚，2013年公开挂牌出售时要价80亿美元，卡塔尔体育投资和柯罗尼资本联手提出的70亿美
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