被二人奉为圭臬的塞尔邦-加纳，1969年出生于罗马尼亚的布加勒斯特，1993年成为泰迪-莱利的混音工程师，从此入行。
时至今日，塞尔邦-加纳已经成为了好莱坞首屈一指的后期制作大师，从迈克尔-杰克逊、后街男孩、布兰妮-斯皮尔斯再到新生代的阿黛尔、布鲁诺-马尔斯和泰勒-斯威夫特，塞尔邦至今操刀后期制作的冠军单曲达到了惊人的188首。19座格莱美奖、3座拉丁格莱美奖，最具含金量的格莱美年度专辑奖都一口气拿了四个。
音乐作品的后期制作，就像电影领域的视觉特效。你可以说漫威系列电影剧情幼稚，没有深度，但你绝对无法指摘作品里呈现的视觉效果。相同的概念在音乐界一样适用，也许泰勒-斯威夫特的《Bad Blood》真如乐评人所说，是一块毫无营养的流行电子废料，但从听感上来说，它无疑站到了行业顶端。
幕后的塞尔邦-加纳，便是那双化腐朽为神奇的上帝之手。
他所带领的团队，就是音乐界的工业光魔。
“我很高兴我们能够达成一致，宥真，不光是这一首《Ocean Eyes》我希望交给他来完成。接下来碧梨和菲尼亚斯的所有单曲，包括……嗯，未来可能涉及到的所有音乐人，我都想跟塞尔邦合作。”韩易略微沉吟了数秒，说道，“事实上，你觉得如果我们能收购他的后期制作工作室，是不是会更好？”
“我觉得那是下一步可以考虑的事情。”赵宥真点点头，“如果未来我们能培育出许多精英音乐人，一个稳定的后期制作团队肯定是不可或缺的，而且如果能够控股塞尔邦-加纳这个级别的工作室，也是一笔只赚不亏的生意……但是，我还是不确定，我们到底是否应该在碧梨的第一首正式单曲上就耗费如此多的精力与资源。”
“我听说，如果找他做混音和母带，至少也是两万美元的价格，只有巨星才会适当有些优惠。”
“像我说的那样，我们的目光应该放得长远一些。碧梨有成为巨星的潜力，那么我们就要从第一天开始为她匹配巨星的资源。RCA和Interscope可以给到她的，为什么我们不可以呢？”韩易用大拇指虚点一下窗外，说道，“不管是音乐发行、厂牌还是艺人管理板块，Billie Eilish都是我们的第一块招牌，我们得向人们展现雄厚的资源和向上的信心。不仅是为了碧梨和菲尼亚斯，也是为了我们以后想要谈下的艺术家们。”
“你说得对，况且《Ocean Eye
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