样一种画面。”
陆严河认真想了想，点头。
“冲动和热烈，带着一种少年式的、理想主义的激情。”
陈碧舸说：“我已经有了想法，实际上，这个短片里，从头到尾我都没有主动做过一件事，短片的视角是少年的视角，从少年的视角里，我是端庄大方的，是温婉持重的，导演你想要有一种梦幻般的热烈，那实际上在这样的热烈里，我依然是沉静而寡言的，我想要演出一种没有呼吸的、宛如一个画像陪在少年身边，仿佛这一切就像是他的一场梦境的感觉，只到最后黎明时分，这个短片的视角才发生变化，我有了第一次主动的行为，离开他，重新回去。”
“我对他有一种绝对不仅仅是爱情的包容，甚至，在我的理解中，我对这个少年其实没有爱情。”陈碧舸说，“我只是在他的身上看到了曾经陪在我身边的那个人，在他身上代入了我死去的丈夫。”
王重沉沉地叹了口气。
“我就担心你会这么设计。”
“嗯？”陈碧舸一愣。
“但我喜欢你对这个少年，是有动心的。”王重说，“你代入死去的丈夫，在少年的身上看到了你丈夫的影子，对他有一种包容，这些都可以，我都不反对，你自己发挥就行，但有一点，她对少年一定是要有动心的，要是没有这一层在，我觉得这个故事就俗了，你可以演得复杂，但你不能演得太有逻辑性，去减少观众的不适感——你自己也仍然觉得，你年纪比他大很多，要是你真的喜欢上他了，或多或少别人都会不适应，所以你才给自己设计出了这一条逻辑线，你能说服自己，也能说服观众。”
王重一针见血地指出了陈碧舸的这条人物逻辑线。
“但我们不是在拍一个讨好观众的片子，哪怕有一点点冒犯，我希望这个短片是能有一点非常规的东西的。”
陈碧舸陷入沉默。
陆严河见状，也闭上了嘴，保持安静，给陈碧舸思考的空间。
-
“追求艺术，追求人物的丰富性、文学性，讲实话，你觉得现在还是这样的时代吗？”连寻问朋友。
“好的人设，可以让艺人吃一辈子，不好的人设，演员跟着被骂，这样的例子实在太多了。”连寻说，“好好的招观众喜欢的角色不演，非要去演一个背叛了爱人、自私薄幸的人，是，这样的角色是很不一样，从来没有演过，可为什么他不想想，为什么他没有演过呢？是我眼光不好，想不起来给他挑这样的角色吗？”
…。。