绝对的专注。
在新加坡的最后一两周，顾为经已经享受够了被媒体镜头包围的感受，如今，到了要全力以赴的筹备个人画展的时候，她希望他能躲开过多的关注所带来的外界压力。
安娜还提出了射箭理论。
箭枝命中靶子，插在戴克·安伦大脸盘上时，可以大声呐喊。
拉弓的时候，则要忘掉一切，心念合一。
倘若他有什么艺术评论方面的困惑，那么，为什么不去问问神奇的伊莲娜小姐呢？《油画》杂志的前任艺术总监，就在他的身边。
过去一年之中，最开始也不停的有各种媒体想要采访顾为经，全部都被安娜以经纪人的名义推掉了，到了最近这段时间，邀约才渐渐地慢慢变少。
维克托塞在他的鼻子下面的这本，还是他一年中所读的第一本《油画》。
萨拉总监第三人般的冷静角度，分析了在这个报业大幅度衰退的年代，传统媒体所面临着各种各样的问题。
在七十年代。
杂志社会为了某期刊物订购数量超过《纽约时报》而定个纪念蛋糕，而如今《纽约时报》自己都快活不下去了，２０１７年随便一个季度就要亏掉５０００万刀以上。
另一方面。
一个比亏损风险更重要，更需要面对问题也在于，当杂志社开始和商业画廊建立艺术联盟，共同运作商业化项目以后，如何去保证它的权威属性呢？
萨拉一点都没有留情。
她一项一项的列出了杂志社所面临的伦理风险。她甚至质疑“买手指南”这样的版块存在的意义，尽管那是如今给杂志社带来最多付费订户的栏目。
《油画》杂志对自身的定义到底是什么？
一家严肃的艺术评论杂志。
亦或是——
一家严肃的财经类杂志？
所谓艺术价值的高低，能够简简单单的用“买入”、“持有”、“卖出”这些投资数据进行评价计算衡量么？
萨拉对伊莲娜小姐也完全没有什么很高的评语。
甚至比布朗爵士还要低。
她形容就像是一场过家家式的表演，一个年轻女人想要去上厨艺课去学习烘焙，锅里拿着铲子翻炒两下之后，发现“这锅原来会冒烟！”，然后像个童话故事里的豌豆公主一样，把铲子一扔，直接就逃跑不玩了，把烧到一半的烂摊子就那么丢弃给别人。
“胆小鬼。”
顾为经读出了
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