个恰当的形容，但至少这是两条不同的轨道和评价标准。
就像艺术片和商业片，独立电影和好莱坞大片。
在绘画界，也许“艺术性”很高的作品，也能卖很贵很贵的钱。
电影行业，可能体现的更加明显一些。
你是很难想象，类似《复仇者联盟》这样的电影，能跑到戛纳拿个金棕榈，或者能跑到威尼斯拿个金狮奖对吧？
就算是再“不拒绝”商业片的奥斯卡。
顶多顶多也就是拿到一个技术类奖项就顶天了，主要的艺术类奖项，到导演，影评人，演员乃至电影公会的投票评委们，几乎人人都知道，它是不可能拿到的。
公关团队再牛皮也没辙。
实在是风格不搭。
艺术片不是票房不重要，但它们往往都有着自己的发行院线和营销逻辑，有些制片商会把看上去觉得“卖不太上票房”的电影带去威尼斯或者戛纳，希望能拿个大奖回来，这样就能哗哗哗的卖票挣钱了。
可在一部作品本身就已经有巨大的关注以及票房成功的情况下。
再跑去冲奖。
那些关注起到的就未必是正面作用了。
哪怕看上去比威尼斯或者戛纳商业化的多的奥斯卡，甭管背后怎么营销，怎么公关，标榜的也是纯粹的“艺术奖项”，是颁发给艺术家们而非是商业大亨。
商业上的成就，已经有票房做为奖励了。
奖项的组委会，是很怕传达给外界谁红，谁有钱，谁卖的好，谁获得的关注多，就把奖项颁发给谁这样的印象的。
画展也是同理。
你真拿个几千万美元出来，大张旗鼓的拿去冲奖，也未必就一定能捧个奖杯回来。
顾为经的作品，或者说，顾为经本人，此刻的境遇——
他便是《复仇者联盟》。
“I am Iron Man.”
钢铁侠那么有钱，那么牛皮，飞行战甲上天入地无所不能，但却很难飞进电影协会的会员的心里。
顾为经那么有名，名气却不能转化为奖项。
很可能。
卡洛尔，卡拉，以及K.女士，是在过去的这一周中，整个艺术行业最为火热的名字。
胜于酒井一成，胜于唐宁。
胜于草间弥生，村上隆，班克斯，赫斯特。
搞不好要真有关注指数能够被量化的话，各种搜索量和讨论度能够胜于毕加
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