本是随意的起意动念，安娜偏偏沉浸在了这个问题之中。
她静静的盯着窗外破败老旧的建筑——“美”死去后的遗骸，被现代工业的蛛网所裹覆住的艺术宝藏。
芝麻开门。
芝麻开门。
她需要一个仪式，一道法令，一个魔法，去唤醒眼前沉旧死去的东西，扫去沉封的蛛网，让死去尸体重新睁开眼睛。
顾为经是怎么做的呢？
他为什么能在眼前的建筑上萃取出“美”的原素，他有什么独门秘诀么？
女人对艺术史的了解，她听说两百年前，巴黎有大艺术家的工作室会在报纸上刊登求购启示，他们会委托摄影师在城市各地有趣的建筑前拍摄风景照片，并邮寄到自己的画室里。
一来是弥补了他们不是实地采景的遗憾。
二来。
早期的照相机照片不够清晰。
根据摄影师调整的光圈大小和曝光时长的不同，被摄景物会在底片上形成景深明暗都不同的图像。
不少画家分外喜欢这样效果，这是他们感悟美的独门秘诀。
画风景画时摆放一张银版照片，只取模糊的影子，只取有关“美”的轮廓。
他们想办法忽视掉会让画面不再纯净变得庸碌的斑驳细节，用自己内心深处的想象加以填充，把自己的感官植根于风景内部。
顾为经也有这样观察建筑的小诀窍么？
安娜用没有扶住杖的那只手牢牢握住茉莉小姑娘的小手，她拉住的是曾观摩那场年轻人在画架前进行巫术仪式的旁观者。
她打开美的钥匙。
“请你，告诉我，顾为经到底是怎么做的好么？茉莉。”
想要打开身前宝箱的热切，使得女人的语气带上了一丝很不寻常的恳求。
求求你了。
请告诉我这个神秘咒语吧。
伊莲娜小姐在内心中说道。
她自许对于艺术的虔诚少有旁人能企及，也能轻易解读出别人画出的含义，却总是困在画架之外，找不到把作品中的热情和身前平庸风景结合到一起的方式。
“顾为经怎么画那幅风景画？”
茉莉片刻的愕然。
这个问题似乎考到她了。
她不少次在顾为经和酒井胜子画画间小尾巴似的陪伴在旁边。
怎么画的画——
无非也就是摆放一个画板，拿铅笔勾线，拿笔刷和
…。。